大槻ケンヂが自伝なら誰でも書けるって言ってるから
体験しか引き出しがないか妄想で十分かの種類の違い

高橋留美子並みに才能すっごくあるなら体験しなくてもいいんじゃない？でもそんな人何人もいないよね？

ジャンルによるとしか
野球や銀行員や医者が題材なら体験あったほうが有利だし

糸冬了

梶原一騎はスカトロSM趣味を存分に活かした

あった方がいいのは確か

体験した現実から妄想を引き出す力が重要
妄想から生まれた妄想では誰も共感できない

漫画がうまくなる時間が減るぞ

>体験した現実から妄想を引き出す力が重要
>妄想から生まれた妄想では誰も共感できない
武論尊は医学知識ゼロで家庭用医療本一冊でDrクマヒゲを作ったそうな

JRPG風ファンタジー漫画なら説明不足部分でも読者が勝手に補間してくれるので楽ちん！
お話は適当でいいし主人公が女の子はべらせてエッチなことして
合間合間に敵を残酷に殺しまくるだけで読者のハートを惹きつけられるって寸法よ！

藤子も体験はいらない派だったな
古い昔の漫画家は体験とかいらんわが多い印象

異世界転生とか体験しようがない

>武論尊は医学知識ゼロで家庭用医療本一冊でDrクマヒゲを作ったそうな
本というちゃんとした現実の下敷きがあるじゃん

ゴルゴ１３描くのに実際に人殺し経験する必要はないけど銃とかの資料は調べる必要あるじゃろ

>JRPG風ファンタジー漫画なら説明不足部分でも読者が勝手に補間してくれるので楽ちん！
>お話は適当でいいし主人公が女の子はべらせてエッチなことして
>合間合間に敵を残酷に殺しまくるだけで読者のハートを惹きつけられるって寸法よ！
とりあえず一本書いてくれ

まぁ御託は描いてから言えよって話

体験してるひとに取材すりゃいい

いじめられたりハブられるパートだけ迫真の描写なのいいよね

>藤子も体験はいらない派だったな
その割にはスネ吉兄さんのディオラマ講座凝ってましたね

女になったことないけど女の漫画描いてます

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

キャプテン翼描いた人もサッカー経験も知識もなかったというし

>体験してるひとに取材すりゃいい
山崎大紀や闇金ウシジマくんのパターンやな

スレ画は体験云々じゃなくて
言い訳なんかしないで面白い漫画描けって話では？
スレあきには全く伝わってないっぽいけど

コンバヤシ先生の柔道部物語は柔道部経験者ならではのあるあるがうまく描かれてたな

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

アニメだけどガルパンとかおっさんが描いた女の子描写のテンプレだらけって感じ
でも客はほぼ男だからおっさんが妄想だけで描いたキャラが受けるんだよな

>藤子も体験はいらない派だったな
>古い昔の漫画家は体験とかいらんわが多い印象
映画とか読書の擬似体験が多いタイプ

スレ画で答え出てるじゃん
経験なんてなくても机に向かってりゃ描けるって

描けない理由を数える前にいいからまずは描けってことでしょうね

>漫画を書くのに体験はいるのかいらないのかどっちなんだい！
面白い体験してても面白いマンガ描けなかったら意味ないで

>映画とか読書の擬似体験が多いタイプ
でもそういうのすらめんどくさがる漫画家志望多そうだ

漫画家志望者はこれを目指せ

>梶原一騎はスカトロSM趣味を存分に活かした
人間凶器で主人公の空手家がホモレイプされたのに
別の敵と一騎討ちしてる犯人を何故か心の中で応援してる
そんな自分に困惑するシーンはリアル

>でもそういうのすらめんどくさがる漫画家志望多そうだ
作品に結果は現れるので

清野とおるは面白い体験をうまく漫画に落とし込めててうらやしいわ

>漫画を書くのに体験はいるのかいらないのかどっちなんだい！
人間関係や心情とかは体験あったほうがそれっぽくなると思う

>漫画を書くのに体験はいるのかいらないのかどっちなんだい！
読んで理解できないなら体験の必要性以前の問題じゃないかな

>ガルパンとかおっさんが描いた女の子描写のテンプレだらけって感じ
パンチラ厳禁！だからね

あかほりさとるは作家は犯罪以外は何でも体験しろと言っていたが本人の作品がアレだから説得力がない

>梶原一騎はスカトロSM趣味を存分に活かした
裸の女をテーブルにしてステーキを食うって
そういう趣向の店があるのか

>人間関係や心情とかは体験あったほうがそれっぽくなると思う
そういうの描けるのは当たり前って人達の話だろうからね
同列に考えてはいけない

体験せずにまずひとつ漫画を描いてみて
うまく描けなかったら体験しにいけばいいんじゃないかい

>見た事や体験した事
スティーブンキングの映画を見た経験を描く事

想像力と経験の掛け算だと思ってる
どっちを大きくした方がいいかは本人の資質次第

>清野とおるは面白い体験をうまく漫画に落とし込めててうらやしいわ
ノンフィクションよりの作家と完全フィクションよりの作家比べる意味ないよねって

>清野とおるは面白い体験をうまく漫画に落とし込めててうらやしいわ
読者や映画みたり外に出たりしなきゃだめだよな
お部屋にこもって叩きスレや荒れネタでハッスルしたり
オカズもとめてネットーフィンしながらちんちん触ってるだけじゃ面白いものは描けない

>その割にはスネ吉兄さんのディオラマ講座凝ってましたね
あれは本人の趣味が勝手に溢れ出ただけだから…

取材を体験に含めるかによる

体験って話膨らませる為の材料だろ
読書や映画で事足りるならそれでもいい

必要なのは何でもない話をいかにも面白いように話す技術だよ

>アニメだけどガルパンとかおっさんが描いた女の子描写のテンプレだらけって感じ
>でも客はほぼ男だからおっさんが妄想だけで描いたキャラが受けるんだよな
男が描く女が理想だもん

体験や勉強なしで描ける才能のある人と自分が同列だと思うか？ではある

>キャプテン翼描いた人もサッカー経験も知識もなかったというし
テンポの良いネームの天才だった
リアリティにこだわり出すとあの面白さは出なかったんじゃねという気もする

>あかほりさとるは作家は犯罪以外は何でも体験しろと言っていたが本人の作品がアレだから説得力がない
浮気したら嫁さんに逃げられたな…

個人的にアニメや漫画やゲームにどっぷり使ってきた
「ただオタクなだけ」の人では面白いものは作れないと思うわ

>あかほりさとるは作家は犯罪以外は何でも体験しろと言っていたが本人の作品がアレだから説得力がない
なんでもない人は好き勝手言っていいのに本職は自分ができてることじゃないと好き勝手言えないのは大変やな

「体験しなきゃ傑作描けない人は才能がない」
成功者から言われるとソウデスネとしか言えないなあ

>個人的にアニメや漫画やゲームにどっぷり使ってきた
>「ただオタクなだけ」の人では面白いものは作れないと思うわ
ハンターハンターとか好きじゃろ

結局は才能

経験を創作の軸にすると範囲が狭まってマイナーな漫画しか描けなくなる

>漫画家志望者はこれを目指せ
大御所の漫画家をこう評せるのってすごいな

>>その割にはスネ吉兄さんのディオラマ講座凝ってましたね
>あれは本人の趣味が勝手に溢れ出ただけだから…
ありゃ諸々の資料用にプラモ作らされたたかや健二の体験談なんじゃ…

体験しなくてもいいけど要所要所は取材したり資料集めて補強したほうがいいとは思う

体験じゃなくてインプットにしたほうがいいんでないかと

>ハンターハンターとか好きじゃろ
いやあんまり…

経験より記号論とかを学んではいかがだろうか
言葉で意味を伝える力を理解しよう

>個人的にアニメや漫画やゲームにどっぷり使ってきた
>「ただオタクなだけ」の人では面白いものは作れないと思うわ
それだけで面白い物が捻り出せる人は間違いなく才能のある人だな
逆にそんな人は滅多にいない

>それだけで面白い物が捻り出せる人は間違いなく才能のある人だな
>逆にそんな人は滅多にいない
庵野｢呼んだ？｣

>経験を創作の軸にすると範囲が狭まってマイナーな漫画しか描けなくなる
創作で好きに描けばいいけど自分の経験や体験を混ぜたほうがいいよねって感じでは

>個人的にアニメや漫画やゲームにどっぷり使ってきた
>「ただオタクなだけ」の人では面白いものは作れないと思うわ

そもそもなんの経験もない人生なんてないからなぁ

>読書や映画
引き出しを増やす経験としてこれがありなら
>アニメや漫画やゲーム
これもありなんじゃねえのとは思う

体験の有無なんて謎理論振りかざしてる暇があったら机に向かえ
そうすれば描けるというありがたいお言葉

結局いい作品作るならパクリなんだよね
漫画やらアニメみたいな近くの畑だけから持ってきたらチープなものにしかなんねえ

ぶっちゃけると日がな一日部屋にこもって漫画描き続けるなんて生活オタク以外がやったら気が狂うんですわ

>「ただオタクなだけ」の人では面白いものは作れないと思うわ
ヒラコーの場合歴史ものとかミリタリーとかあるでしょ

手を動かせえ

でも大抵の漫画家って若い頃出す作品がピークになるよね

一日一本映画見るってのをルーチンにしてる作家結構いる

>一日一本映画見るってのをルーチンにしてる作家結構いる
すげー

のぞき屋の時に探偵取材にハマって
漫画家辞めて探偵になると宣言したら担当にこっぴどく説教された山本英夫

>漫画を書くのに体験はいるのかいらないのかどっちなんだい！
永井豪はエッチな漫画を書くために童貞を守る会が作られたしもうそうでもいいんじゃないかな

そんなレジェンド連れてきても参考にならない

>>漫画家志望者はこれを目指せ
>大御所の漫画家をこう評せるのってすごいな
政治を気にして面白い漫画を描かないのは漫画に失礼だからな

>想像力と経験の掛け算だと思ってる
>どっちを大きくした方がいいかは本人の資質次第
荒川弘とかハガレンと銀の匙を比べるとそういうバランス感覚優れてそうだなって思う

一定以上の画力でセックス＆暴力＆猟奇＆殺人さえ描いてりゃそこそこの人気はゲットできそう

社会経験皆無でこれで
社会経験あってアクタージュなら
ないほうが良いかもね

でもアクタージュは確実に作者の監督目指してた夢の大学生活と無職期間が
作品の糧になってる

>一定以上の画力でセックス＆暴力＆猟奇＆殺人さえ描いてりゃそこそこの人気はゲットできそう
今はもうガキでもストレートにエロゲットできる時代だしエロ釣りは難しそう

彼岸島の目次は殆どあの映画観たという報告

「体験しない」ということはつまりオナ禁と同じこと
つまり妄想力が高まるんだよ

犯罪歴になる経験はしない方がいいかな

としあきの場合見る映画って
アニメと仮面ライダーの映画が基本で
よく見てるほうでアメコミヒーローものにホラーとSFとアクションくらいでは

>彼岸島の目次は殆どあの映画観たという報告
作者が今やってるゲーム体験が反映されるマンガ

刑務所の中に入るためにチャカ集めから始めたい

>>アニメだけどガルパンとかおっさんが描いた女の子描写のテンプレだらけって感じ
>>でも客はほぼ男だからおっさんが妄想だけで描いたキャラが受けるんだよな
>男が描く女が理想だもん
でも脚本は女性

体験が生かせるのはリアル寄りの作品だろうけど
それすら現実無視のぶっ飛んだ作品の方が受ける場合も多々あるしな…

>犯罪歴になる経験はしない方がいいかな
あちゃー

留美子は「漫画描くのが大変」が理解できない変人だから参考にならない

>1597647131669.jpg
ヒラコー自身は歴史やミリタリーにメチャクチャ詳しい

こんなもん作者だってそう思っているだけでホントの事なんかわかりゃせんよ
体験してないけど描けたモノがその作品の上限かどうかもわからんし

>>>アニメだけどガルパンとかおっさんが描いた女の子描写のテンプレだらけって感じ
>>>でも客はほぼ男だからおっさんが妄想だけで描いたキャラが受けるんだよな
>>男が描く女が理想だもん
>でも脚本は女性
例えば普通に部活でミスしたら
リアルなら殺されるまでイジメ抜かれるけど
ガルパンだったらパンツ見せて終わりやん
そういう優しい世界が良いんだよ
今の辛いご時世

>>「ただオタクなだけ」の人では面白いものは作れないと思うわ
>ヒラコーの場合歴史ものとかミリタリーとかあるでしょ
寧ろヒラコーフォロワーな絵の人が駄目な例として該当するな

常人が立ち止り苦労しながら昇る階段を天才は立ち止まることなく駆け上がっていくからね

>犯罪歴になる経験はしない方がいいかな
取り調べの様子描いたり塀の中描いたりすればok

留美子みたいな天才に追いつくために体験がいるんだ

>犯罪歴になる経験はしない方がいいかな
「留置所」でわらっちゃった

体験はしてなくても描ける
ただ情報はないと描けない

エッセイマンガって格下だよね

>>犯罪歴になる経験はしない方がいいかな
>取り調べの様子描いたり塀の中描いたりすればok
犯罪者の手記みたいなのそれなりに売れるしな

>ガルパンだったらパンツ見せて終わりやん
パンチラ厳禁つってんだろエロ同人誌しか見たことねえのか

そもそも才能のある人ってのは10代から売れる作品書いてるから
経験関係ないな

>犯罪者の手記みたいなのそれなりに売れるしな
モロズッポヌケ

>リアルなら殺されるまでイジメ抜かれるけど
どんなリアルだよ
としあきの体育会系への悪意に満ちた偏見まみれじゃん

獄中記の類は読んだので多分描けるかも

>としあきの場合見る映画って
>アニメと仮面ライダーの映画が基本で
>よく見てるほうでアメコミヒーローものにホラーとSFとアクションくらいでは
ちゃんと糞映画も観るぜ

>「留置所」でわらっちゃった
まじだ

>としあきの体育会系への悪意に満ちた偏見まみれじゃん
だからリアル体験とかに依存しちゃダメなんだ

>>アニメや漫画やゲーム
>これもありなんじゃねえのとは思う
他人のアウトプットはどうしても情報がそぎ落とされるから解像度や構造が1次元落ちる
情報の蓄積の面では現実を体験して自分の中に取り込んで再構成したほうが有利
だけど現実から情報を取り込むには技術と慣れがもしかしたら才能も必要なんで色々難しいね

>ちゃんと糞映画も観るぜ
ミッドサマーもみんな見てたしな

>獄中記の類は読んだので多分描けるかも
できました！ジョジョ6部です！

>獄中記の類は読んだので多分描けるかも
古い作品を参考にして今そんなんじゃないんだけどって突っ込まれるのいいよね

人によるとしか言えない

>だからリアル体験とかに依存しちゃダメなんだ
いいえ
教養と想像力足りないから体験もさせてもらいますよ

獄中記とか体験記とかドキュメンタリーとかを見て
あたかも自分が体験したかのように覚えてしまう
そんな特殊な才能が

>>取り調べの様子描いたり塀の中描いたりすればok
>犯罪者の手記みたいなのそれなりに売れるしな
ただ出版する時に検閲があって公開したら駄目な所は指摘されるそうな

>ミッドサマーもみんな見てたしな
ミッドサマー糞映画って言っちゃう男の人って…

>留美子は「漫画描くのが大変」が理解できない変人だから参考にならない
あだち充に週刊誌に戻って来なよ軽く振って
「年齢的にもう無理」って言うまで食い下がったんだっけ

体験を生かすというより
体験を無駄にする余裕はない
と言う側面の方がでかいと思う

妄想脚色ゼロで売れた人いたの？

>寧ろヒラコーフォロワーな絵の人が駄目な例として該当するな
上っ面だけなぞっても滑稽だったり惨めなだけだもんな

>妄想脚色ゼロで売れた人いたの？
妄想をリアルや経験で脚色するんだよ

エッセイとは無縁か留美子
仕事場に島本が来た時は面白過ぎたが

>あかほりさとるは作家は犯罪以外は何でも体験しろと言っていたが本人の作品がアレだから説得力がない
体験あんまいらんよなアレ

でも作品を描くために体験する、てのはどうしても浅いな

突き詰めると妄想想像も経験からしか生まれないとかそういうことになるが漫画を描くにしても読むにしてもそこまで考えなくていいのでどうでもいいな

>でも作品を描くために体験する、てのはどうしても浅いな
そうかにゃ？

ほとんどの漫画家志望の人は生涯漫画家志望で終わるので
妄想だけで描いたとしても実際に作品完成させるだけで偉いと思う

劇画村塾の教えに「描写されてる全ての物に意味を持たせよ」ってのがある
知らない内に目に入ったモン利用してるのかもな

>一日一本映画見るってのをルーチンにしてる作家結構いる
映画は見てるけど作品に反映してるように見えない作家もまた

>ほとんどの漫画家志望の人は生涯漫画家志望で終わるので
その間いっぱい体験出来るでしょ

大事なのはイマジネーションを膨らませる事だから発想が膨らむ経験は良い経験だ
経験した結果「コレはリアルじゃない」とか想像を縛るようになったら本末転倒だが

つまり漫画家志望漫画を描けば！

自分にあってると思う方をとことんやってみて
それでも限界が来たなあと思ったら取材なり妄想なりをやりゃいいじゃん
別に武道の流派で禁じられてるわけでもないんだし

>社会経験皆無でこれで
バイトは一応してたってよ

経験ゼロで世間ズレしまくってても独特の世界観！ってウケる時偶にあるし
どうなんだろうな

>つまり漫画家志望漫画を描けば！
それは既にすげーいっぱいあるな

>彼岸島の目次は殆どあの映画観たという報告
なんのゲームやったかも分かりやすい

>ほとんどの漫画家志望の人は生涯漫画家志望で終わるので
>妄想だけで描いたとしても実際に作品完成させるだけで偉いと思う
やっただけ偉いと過程を褒めるのは子供に対してのものだよ

人を殺してる漫画は人殺しの経験があるって事？

近年は異世界転生したことある作家がたくさん

>それは既にすげーいっぱいあるな
大体漫画家漫画じゃない？

赤松もその時節のキワモノよく漫画に反映してるな

必要不要の二択ってことはないわな

>人を殺してる漫画は人殺しの経験があるって事？
夢の中でくらいならあるんじゃない

>人を殺してる漫画は人殺しの経験があるって事？
妄想の中で一万回

まぁ描いただけ偉いんだ描かない奴は下って考える人はいるんだろうけども
言ってる人に碌な奴がいない

人間には共感や感情移入という非常に優れた心的機能があってだな

医者の漫画を医者じゃない人が描くことはできる
ただ医学を勉強しているか職務経験があるかどうかで完成度は大きく変わる

時代小説書いてる人は江戸時代に生きてたの？

知らねー所で様々なデスゲームが行われてる

>>それは既にすげーいっぱいあるな
>大体漫画家漫画じゃない？
最終的にプロになるのはあるけどそういうのもアカンのか

>映画は見てるけど作品に反映してるように見えない作家もまた
彼岸島の作者は毎回映画鑑賞報告してるがそれがどう作品に反映されてるかは分からない…

>経験ゼロで世間ズレしまくってても独特の世界観！ってウケる時偶にあるし
ワンピの尾田じゃないか
まぁ尾田のバックボーンは股旅映画任侠映画講談浪曲なんだけど

バキの死刑囚編のアレみたいに自分に都合のいい幻覚しか見ない人とそうでない人の違いは
現実に修羅場をくぐってきた数の差とかそういう？

>言ってる人に碌な奴がいない
言われて描く訳ではないからな
自発的なのが殆どだ

>最終的にプロになるのはあるけどそういうのもアカンのか
一括りに質を言えるものじゃなかろう
例えば一応は単行本の経験者が描いてるタイパクとか

>近年は異世界転生したことある作家がたくさん
自分自身の仲間はずれにされたりいじめられたり陰キャだった経験をもとに
異世界転生で無条件でモテモテになってチートで悪党をカッコよく成敗して大活躍！
という妄想を補強し裏打ちしてるのですげえぜ！

>まぁ描いただけ偉いんだ描かない奴は下って考える人はいるんだろうけども
>言ってる人に碌な奴がいない
描いた奴は偉いけど
描かない奴が下はないわな

>時代小説書いてる人は江戸時代に生きてたの？
なんだとしあきは前世の事忘れちゃったのか

>時代小説書いてる人は江戸時代に生きてたの？
極論でしか反論できない人は頭の程度を疑ってやろう

描けないかと言うとそんなことは無いけど経験があれば取材の手間が省けるのでそこはアド
くらいかなぁ

>描かない奴が下はないわな
でも自分では描かないで人の作品批判して批評家気取りなやつは下だと思う

>劇画村塾の教えに「描写されてる全ての物に意味を持たせよ」ってのがある
>知らない内に目に入ったモン利用してるのかもな
意味とは解釈なので無意識に取り込んで自己の解釈を漫画に出力できる才能が求められるのだろう

>時代小説書いてる人は江戸時代に生きてたの？
戦前生まれの人ならまだ江戸っぽい感覚は残ってたんだろうが
平成生まれだともはやファンタジーだな

漫画なんて首に視神経あるぐらいがちょうどいいのよ

それそのものを体験していなくとも
他の何かしらに精通していたり熱中していた経験があった方が良い気がする

>>最終的にプロになるのはあるけどそういうのもアカンのか
>一括りに質を言えるものじゃなかろう
>例えば一応は単行本の経験者が描いてるタイパクとか
漫画家志望者がテーマだろうが漫画家漫画には違いないってこった

俺みたいに描きたくなったテーマだけ描いてる暇人は良いんだろうけど職業漫画家ともなると大変だろうな
人一人の人生体験だけだと直ぐネタ切れしちゃうだろうし

>漫画なんて首に視神経あるぐらいがちょうどいいのよ
マジでコレ
面白ければなんでもいいのよ

>でも自分では描かないで人の作品批判して批評家気取りなやつは下だと思う
これよく言う奴いるけど受け手にどういうリアクションを期待しての話なの？
もしかして受け手を選びたいって事なのかもしれないが

去年の単行本売上トップ10が
鬼滅ワンピキングダムネバラン五当分ヒロアカ進撃ハイキューかぐや様転スラ
どれもこれも経験もクソもない作品ばかりだな

>近年は異世界転生したことある作家がたくさん
コロナだから無理だけど、孤独感とか書くにはひとり海外旅行くらいはしたほうが良い気がする

>>時代小説書いてる人は江戸時代に生きてたの？
>戦前生まれの人ならまだ江戸っぽい感覚は残ってたんだろうが
>平成生まれだともはやファンタジーだな
最近のコミック乱には奉行や岡っ引きといた時代劇専門用語の解説コーナーがあるほどだ

>アニメだけどガルパンとかおっさんが描いた女の子描写のテンプレだらけって感じ
>でも客はほぼ男だからおっさんが妄想だけで描いたキャラが受けるんだよな
えっ陰口やマウント合戦や生理ネタ満載でガルパンを！？

>一日一本映画見るってのをルーチンにしてる作家結構いる
一日一本映画って自分は結構苦になるな
苦にならず自然にインプットできる人が羨ましい

つまりは知識の無い人でも本を開いたならば楽しませるって気持ちが必要なのじゃ

>去年の単行本売上トップ10が
>鬼滅ワンピキングダムネバラン五当分ヒロアカ進撃ハイキューかぐや様転スラ
>どれもこれも経験もクソもない作品ばかりだな
なるほどなぁ

>えっ陰口やマウント合戦や生理ネタ満載でガルパンを！？
やめてそんなリアル百合

自分の作品に対して素人は批判するなって言いたくなるのは判らんでもない
同業者なら褒めてくれるとは限らない

>>去年の単行本売上トップ10が
>>鬼滅ワンピキングダムネバラン五当分ヒロアカ進撃ハイキューかぐや様転スラ
>>どれもこれも経験もクソもない作品ばかりだな
>なるほどなぁ
この手の話題でよく結論づけられるのが
一流の〇〇なし>一流の〇〇あり>二流の〇〇あり>二流の〇〇なし
ってやつかな

漫画家が自分の見たものや体験した事しか描けないんじゃなくて
読者が自分の見たものや体験した事しか受け付けないんだよ

>えっ陰口やマウント合戦や生理ネタ満載でガルパンを！？
リアル嗜好とか銘打ってそういうのやる同人が面白かった例はどれだけあるのだろう

聞き齧った程度の経験なんて無くても良いけどその道の超一流が描いた漫画は地味ながらも面白いからなガンバflyhighとか

としあきには無縁の話でしょ

>>一日一本映画見るってのをルーチンにしてる作家結構いる
>一日一本映画って自分は結構苦になるな
>苦にならず自然にインプットできる人が羨ましい
観た結果身につかないんじゃ意味ないしノルマこなす事を目的にしちゃダメじゃないかなぁ…
観たいのを観てる結果ならいいけどさ

>聞き齧った程度の経験なんて無くても良いけどその道の超一流が描いた漫画は地味ながらも面白いからなガンバflyhighとか
床体操の定石をぶっ壊す程の影響力だった

体験した人もしてない人もその面白さやドキドキのエッセンスを上手く漫画として翻訳出来る人が受けるんじゃないかと思う

戦争物を描きたいからって漫画やゲームの知識では不十分
だからといって本当に戦場に行く奴は気が狂ってるとしか

>>>一日一本映画見るってのをルーチンにしてる作家結構いる
>>一日一本映画って自分は結構苦になるな
>>苦にならず自然にインプットできる人が羨ましい
>観た結果身につかないんじゃ意味ないしノルマこなす事を目的にしちゃダメじゃないかなぁ…
これか

>としあきには無縁の話でしょ
だから語るなとそういうのか
>自分の作品に対して素人は批判するなって言いたくなるのは判らんでもない

ビースターズの作者は執筆のために映画を見てると言い切っている
楽しかったかどうかなんて二の次

としあきに漫画家志望や現役漫画家がいる訳ない
という前提のスレでいいのかな？

ドラクエ４コマで抜きん出てた柴田と衛藤はゲームの枠組み度外視したネタばかりだった
加えて読みやすいと来た

戦争モノを描きたければ受けている戦争モノを真似するんだ
これが一番やぞ

>>一日一本映画見るってのをルーチンにしてる作家結構いる
>一日一本映画って自分は結構苦になるな
虹裏やテレビアニメやソシャゲをやめればいいのかもしれんが毎日24時間のうち2時間って生活や家事に影響でないか？

>ビースターズの作者は執筆のために映画を見てると言い切っている
>楽しかったかどうかなんて二の次
マンボ好塚もそうだったな

テーマによるけど体験に傾き過ぎたらSFやらファンタジーは描けないね

>戦争物を描きたいからって漫画やゲームの知識では不十分
>だからといって本当に戦場に行く奴は気が狂ってるとしか
ベトナム戦争の時は日本の小説家が何人も取材に行って
付いていった中隊が最前線で壊滅寸前になって危うく死にかけた人もいるぐらいよ

なろう叩きしてる人が
何か有意義なもの生産してるの見たこと無いわ

処女や童貞の作家が初体験済ませたら話がつまらなくなったとかもあるから結局人それぞれ違うからだに落ち着きそう

映画がなぜ良いかと言えば画面作りが見られるから
それとだれでもモニターの前に座っていれば一定時間で見られるからさ

1日1本映画は週刊連載だと無理そう

>虹裏やテレビアニメやソシャゲをやめればいいのかもしれんが毎日24時間のうち2時間って生活や家事に影響でないか？
別に作業中テレビつけっぱなしの垂れ流しで良いのよ

まあ映画はゲームや小説よりコスパはいいかもね

毎日映画を見ていれば必然的にB級C級作品に遭遇する
これがいいのだ

>戦争物を描きたいからって漫画やゲームの知識では不十分
>だからといって本当に戦場に行く奴は気が狂ってるとしか
コミック版GIジョーの脚本と作画がベトナム戦争経験者という

>戦争物を描きたいからって漫画やゲームの知識では不十分
>だからといって本当に戦場に行く奴は気が狂ってるとしか
その一方で水木しげるセンセーの体験記はたしかに一味ちがうな…

冨樫も映画を分析するために観ると素直に楽しめてない的な事は言ってたな
漫画の原材料なんだろう

U19の作者なんかとしあきにまで「小説とは言わんからせめて映画を見ろ」と言われてたな

お仕事とかマイナー趣味の体験談漫画とか
ﾋやウェブコミにコンビニ雑誌や月間マイナー誌とかの
言ってしまえば底辺漫画家の仕事じゃないですか

>冨樫も映画を分析するために観ると素直に楽しめてない的な事は言ってたな
>漫画の原材料なんだろう
バイク屋に飾ってあるアイドルPOPを口八丁手八丁で如何にしてGETするかをゲーム感覚で楽しんで
それをハンタの駆け引き描写にフィードバックさせたって言ってたな

体験は要らないと言いつつ話聞いてみると強烈な体験を持ってるよな大抵

>戦争物を描きたいからって漫画やゲームの知識では不十分
>だからといって本当に戦場に行く奴は気が狂ってるとしか
海外だと湾岸戦争イラク戦争アフガン戦争に従軍した小説家やライターはたくさんいるよ

実際に体験しなかったら出来ない漫画だなってのがあるだけの話じゃね

>実際に体験しなかったら出来ない漫画だなってのがあるだけの話じゃね
はだしのゲンとかそれの筆頭

映画のコマ作りは近代小説の状況描写が由来で
マンガやアニメの絵は映画から派生していて
ラノベの描写はマンガアニメが土台になっている

キバヤシと長崎尚志は重度のポリスマニアで警察に関する事は死ぬほど取材してるな

ドストエフスキーは自分が処刑寸前で恩赦されたことと持病のてんかんを擦りまくって傑作生み出してたな

>言ってしまえば底辺漫画家の仕事じゃないですか
元ネタが触れたくない物ばかりだからな
漫画家の話なんて描いたそばで自分に刺さるような

>ビースターズの作者は執筆のために映画を見てると言い切っている
>楽しかったかどうかなんて二の次
村生ミオと上條敦士も似た様な事言ってた
駄目な映画の方がここでああしちゃいけないって反面教師で勉強になるそうな

地元の新聞社で社会人経験を積んできたＡ先生
理解あるお母さんのおかげで自宅で漫画書き続けたＦ先生
どっちも大成してるのはすごい
二人で組んだのもいい方向に作用したのかな

ドグラ・マグラとか取材ナシで仕上げたときいたわ
作品の面白さとは関係ないわな

取材をロクにしてなくても面白いってなる作品と作者の勉強不足だなってなる作品の違いはなんだろう

プロのクリエイターになったような人は
その時点で普通の人は経験しないような体験してるといえる

>取材をロクにしてなくても面白いってなる作品と作者の勉強不足だなってなる作品の違いはなんだろう
賢いふりをするかしないか

あったほうがいいけど不可欠じゃないんじゃね

>海外だと湾岸戦争イラク戦争アフガン戦争に従軍した小説家やライターはたくさんいるよ
日本では知られてないだけで、トヨタに乗ったイスラム戦士が本書いてるんだろうな

面白けりゃどっちでもいい

キャプテン翼もそうだけど六三四の剣も作者未経験らしいな
こういう作者が経験してないけど面白い漫画はいっぱいありそう

>取材をロクにしてなくても面白いってなる作品と作者の勉強不足だなってなる作品の違いはなんだろう
想像力かな
「いやそうはならんやろ…」みたいなトンチンカンなもの描かない限りはだいたい通せると思う

>1日1本映画は週刊連載だと無理そう
よっぽど筆の速い人でもないと無理
起きてる時間全て原稿に充ててもギリギリなのが普通だから

U19が例に挙がってるけど塩は

体験はいらないけど体験が広いほうが想像の広がりや説得力に有利だよね
体験を捜索に活かせないなら意味ないけど

>プロのクリエイターになったような人は
>その時点で普通の人は経験しないような体験してるといえる
山本貴嗣の下でアシしてた人の話で、面白すぎる実体験を沢山持ってるけど
それと描きたいジャンルが全く一致しない人がいたらしい
今どうしてるんだろうか知りたいわ

タイパクとかネタ抜きで面白かったのおそらく作者の実体験であろう菊瀬編集にケチつけられるシーンだけだったな
凡人こそ体験に頼らなきゃダメだわな

>>取材をロクにしてなくても面白いってなる作品と作者の勉強不足だなってなる作品の違いはなんだろう
>想像力かな
>「いやそうはならんやろ…」みたいなトンチンカンなもの描かない限りはだいたい通せると思う
トンチンカンでも「そうはならんやろw」って笑って読み過ごしてもらえるケースも多々あるので総合的な演出力じゃないかな

>キャプテン翼もそうだけど六三四の剣も作者未経験らしいな
>こういう作者が経験してないけど面白い漫画はいっぱいありそう
巨人の星もそうじゃなかった
作画の川崎みのるは野球のルールすら知らなかったとか

川﨑のぼるだった失礼

その一方で野球漫画をたくさん描いたテラさんは
電電公社で社会人野球の投手経験者という
彼は野球漫画のいい加減な投球フォームに対しても
一家言あったと聞いた

全部自分の頭で考えて面白く出来るぐらいの天才なら問題ないと思うよ
凡人が勉強不足でめんどくさがってやると目も当てられない結果になるだけ

>「いやそうはならんやろ…」みたいなトンチンカンなもの描かない限りはだいたい通せると思う
西洋の鐘を東洋風に撞木で鳴らしていた魔女守

>観た結果身につかないんじゃ意味ないしノルマこなす事を目的にしちゃダメじゃないかなぁ…
>観たいのを観てる結果ならいいけどさ
こういうやらない言い訳だけはすぐできるやつが差をつけられていくんだろうな

怖いのは行き過ぎて酸欠になる事

>取材をロクにしてなくても面白いってなる作品と作者の勉強不足だなってなる作品の違いはなんだろう
ウソのつき方がうまいかどうか

言い訳して何もしないのが一番効率悪い

>言い訳して何もしないのが一番効率悪い
勉強だけしてて肝心の作品作らないやつもいっぱいいるぞ

藤子Fは資料室図書館レベルだもの
手塚は仕事場の向かいの本屋でよく立ち読みしてた(速読できるので数秒だけ)

得がたい人生の経験を持っていてもマンガに生かせなきゃ単なるムダだろう
だってそいつ漫画家なんだろう

>手塚は仕事場の向かいの本屋でよく立ち読みしてた(速読できるので数秒だけ)
ケチだな

>>言い訳して何もしないのが一番効率悪い
>勉強だけしてて肝心の作品作らないやつもいっぱいいるぞ
インプットしてるアピールしたまま消えた原作者いたな

一発屋ならできるかもしれんが複数のもの仕上げるならインプット多くないと絶対無理でしょ
意識してないだけでそれまでの人生で色々経験積んでただけ

>勉強だけしてて肝心の作品作らないやつもいっぱいいるぞ
それ勉強を言い訳にして何もしてないって事なんじゃね？

目的は漫画を描くことで題材を選んでそれを体験してってのは遠回りで飛躍してるって事なんかな
そんな事より漫画描いてれば何が足りないのか分かるし分かんないのは漫画の才能がないと

>>手塚は仕事場の向かいの本屋でよく立ち読みしてた(速読できるので数秒だけ)
>ケチだな
＄高時代に洋書買いまくったりガキの頃から映画とヅカ三昧で結構な金持ちなのに

http://doudoujin.blog.jp/archives/1077639823.html
これを描いてるのは体験のない童貞だと思う

効率気にして運動しないデブみたいな理屈言ってるのがいるな……
最適解なんてないし無駄かどうかなんてそいつ次第だから分かるわけねーだろ

東南アジアで幼女買ってた鋭利菊先生の作風は
生々しく無いからエロはよく分からん

立ち読みはいいぞお　真剣味が違う
ちゃんと持ってるとかだとそれだけで安心して目も通さないとかアリだ

結局の所「納得させる表現」が出来るかどうかに尽きる
それが知識か技術か経験か妄想かは個人の能力

>これを描いてるのは体験のない童貞だと思う
別にエロは童貞かどうかで評価せんもの
エロいかエロくないか

>http://doudoujin.blog.jp/archives/1077639823.html
>これを描いてるのは体験のない童貞だと思う
またお前か
del

>これを描いてるのは体験のない童貞だと思う
違法なトコで見てないでちゃんと金払って読みなさいよ

弐瓶勉は建築工事の現場監督の仕事に携わってたそうだが
建築物や瓦礫描くのに特に役立ってはいないとインタビューで答えてた

>弐瓶勉は建築工事の現場監督の仕事に携わってたそうだが
>建築物や瓦礫描くのに特に役立ってはいないとインタビューで答えてた
BLAME!の背景とかに役立ってないのか…

>1597645990329.jpg
>漫画を書くのに体験はいるのかいらないのかどっちなんだい！
留美子は天才なので参考にしちゃいけない

経験者は編集からすると監修付けなくていいから楽なんじゃないの

>弐瓶勉は建築工事の現場監督の仕事に携わってたそうだが
>建築物や瓦礫描くのに特に役立ってはいないとインタビューで答えてた
でも作品の雰囲気作るのにすごく役立ってそう

>経験者は編集からすると監修付けなくていいから楽なんじゃないの
経験者でもしょせんはその人の体験した範囲でしかないのは変わらないぞ

>違法なトコで見てないでちゃんと金払って読みなさいよ
違法なトコ経営してる人が
宣伝のためにあちこちのスレに貼ってるんです

>違法なトコ経営してる人が
>宣伝のためにあちこちのスレに貼ってるんです
なるほど

>1597651437393.jpg
>一発屋ならできるかもしれんが複数のもの仕上げるならインプット多くないと絶対無理でしょ
>意識してないだけでそれまでの人生で色々経験積んでただけ
その人は漫画の天才以前に種々のスペックが人外なのでやはり参考外

漫画以外の経験が役立つって
言ってるのが漫画家としてはろくに大成してないやつばっかりって時点で
察しろ

尾田栄一郎は海賊の経験ないと思うしワニも刀持ってオニ殺す旅に出た経験なさそうだが
世間に爆裂受けてるのであまり関係ないと考えられる

ネットで昔より知識の共有化と真っ当な知識を持った人間が今までなら遭遇しないでたらめ創作に遭遇しやすくなってるからにわか仕込みだとツッコミやすくなってるのは確実にあると思うけど
専門家の指摘とあら捜して優越感に浸りたいだけの指摘は分ける必要があるが

>漫画以外の経験が役立つって
>言ってるのが漫画家としてはろくに大成してないやつばっかりって時点で
>察しろ
手塚は一応医者の勉強したのがブラックジャックに役立ったとは言ってる
まぁそれくらいかな

荒木はリアリティのためにいると言ってたな

>言ってるのが漫画家としてはろくに大成してないやつばっかりって時点で
鳥山や荒木はろくでもない漫画家だったのかぁ

伊藤順二先生は前職が歯科技工士というやつらしいがそのおかげで歯は正確に描けるといってた

何も経験してない凡人と変わった経験してる凡人なら後者の方が話が面白い可能性が高い
それだけの話でしょ

異世界転生したことのない奴の書く異世界転生物はリアリティがないからすぐわかる

>>言ってるのが漫画家としてはろくに大成してないやつばっかりって時点で
>鳥山や荒木はろくでもない漫画家だったのかぁ
鳥山や荒木が経験が役立ったみたいな事言ってたっけ？

鳥山や荒木はいつ体験する時間あったんだ

>鳥山や荒木はいつ体験する時間あったんだ
荒木に幕末物を書かせようや

>手塚は一応医者の勉強したのがブラックジャックに役立ったとは言ってる
とは言え医学的にはツッコミ入る描写ばかりだがな

荒木飛呂彦は著書の漫画術に書いてあって力説してたのは出来るだけ調べて知識を得ろで
経験についてはイタリア行ったとき見た彫刻から絵柄の確立とジョジョ立ちの発想を得ただった

鳥山明もデザイン系の仕事で
絵の描き方って技術的な面で役立ったって話であって
ネタとかリアリティじゃないからなぁ

>何も経験してない凡人と変わった経験してる凡人なら後者の方が話が面白い可能性が高い
>それだけの話でしょ
まぁ題材自体で興味を引けるかもしれんがそこから先はやっぱり腕次第だろう

座学と実習どっちが優れてるかみたいな話だな

>>手塚は一応医者の勉強したのがブラックジャックに役立ったとは言ってる
>とは言え医学的にはツッコミ入る描写ばかりだがな
なので大事なのはやはりイマジネーション
手塚はデビューする前からずっとイマジネーションに溢れてた人だから

>荒木はリアリティのためにいると言ってたな
蜘蛛は食べなくちゃね

知らないと書けないものはあるけど
聞いたり読んだりで理解できる人もいれば
経験してもよくわかってない人も個人差あるから
その程度の話よ

だから漫画には決まった描き方なんて無いとあれほど…
あるのはあくまでも傾向だってば

>鳥山や荒木が経験が役立ったみたいな事言ってたっけ？
鳥山の場合、仕事がなくて金がないという経験をしたので
金を稼ぐためにコンスタントに漫画を描かねばという
締め切りを守る週刊漫画家となった
金を稼いでしまった今となっては、というのはある意味当然の帰結

>>荒木はリアリティのためにいると言ってたな
>蜘蛛は食べなくちゃね
蜘蛛を舐めた人をみてどんなリアクションをとるかという方を体験して

>座学と実習どっちが優れてるかみたいな話だな
実習ができりゃそれが良いんだろうが
現実はそうもいかんからな

きらら作家の95割はティーンエージャーの頃女子とイチャイチャしてた経験があるから
あれだけリアリティー溢れる日常百合が描ける

>だから漫画には決まった描き方なんて無いとあれほど…
>あるのはあくまでも傾向だってば
しかし経験があるに越した事は無いだろ？

>きらら作家の95割はティーンエージャーの頃女子とイチャイチャしてた経験があるから
きらら作家の１２０割は美少女なのは公然の事実である

ワンピで本に載ってないような細かい海賊あるあるネタやっても笑うのは本職の海賊だけや…

>95割
すごいな

少女漫画での恋愛漫画で大ヒットした女性作家が
結婚した後だとスランプに…(なまじ知らない方がエエ事もある)

>しかし経験があるに越した事は無いだろ？
あえて経験する必要があるかが重要だろ
時間は有限なんだから

>少女漫画での恋愛漫画で大ヒットした女性作家が
>結婚した後だとスランプに…(なまじ知らない方がエエ事もある)
いや単なるケースバイケースだろ？
経験はある方が良いはず！

?@想像で描けてしまう作家もいるし
?A経験しないと描けない作家もいるし
それだけの話でしょ？

>結婚した後だとスランプに…(なまじ知らない方がエエ事もある)
妄想よりも現実の方がすごかったんだな

>?@想像で描けてしまう作家もいるし
>?A経験しないと描けない作家もいるし
>それだけの話でしょ？
そんな単純な問題では無いはず！もっと奥の深い話

>>だから漫画には決まった描き方なんて無いとあれほど…
>>あるのはあくまでも傾向だってば
>しかし経験があるに越した事は無いだろ？
経験がリアリティや面白さの担保になるかっていうとそうでもない
「実際はこうだから」ってつまんない部分に拘ったりしちゃうケースもある

>?@想像で描けてしまう作家もいるし
>?A経験しないと描けない作家もいるし
創造で描ける作家はいないという結論が出てるぞ

そんなに時間がきついならやらなきゃいいんじゃない？
余裕がある場合も手抜きしても自分の作品は面白いはずだと自信があるならやらなくていいでしょう

>?@想像で描けてしまう作家もいるし
>?A経験しないと描けない作家もいるし
>それだけの話でしょ？
違うな

>創造で描ける作家はいないという結論が出てるぞ
ﾋの流れからの結論だと「経験ないとかけないなんてねーよ」としか

咲の作者は貧乳で大きく柔らかいおっぱいを知らないから胸を書くとでたらめに大きく固そうになる
やはり経験は必要

取材を参考にする場合他人の話の受け売りの知識で知ったかぶりをすることになる
まぁ創作は9割知ったかぶりなんだが
それでも自分の実力なら余裕だと思うなら実体験とかきにしなくてもいいんじゃないか

体験する事が大事なんじゃなくて体験して何を感じたかが大事なんだよな
その「何を」を得られるなら経験もアリなんじゃない

>創造で描ける作家はいないという結論が出てるぞ
要出典

>ﾋの流れからの結論だと「経験ないとかけないなんてねーよ」としか
このスレはプロ漫画家に殴られて結論が出てるのに
デモデモダッテしてるワナビの提供でお送りします

としあきが好きなバトゥーキはカポエラ習いつつ書いてるけど
カポエラの描写正確かどうか分からんからな

声優含む役者でも時に議論になることだな

>咲の作者は貧乳で大きく柔らかいおっぱいを知らないから胸を書くとでたらめに大きく固そうになる
>やはり経験は必要
留美子の描く乳も留美子より貧乳ばっかりじゃん

テニスの王子様の作者は実際テニスインストラクターの資格を持っているので
あれだけのリアリティー溢れる試合が描ける

>としあきが好きなバトゥーキはカポエラ習いつつ書いてるけど
>カポエラの描写正確かどうか分からんからな
あれは売れてない漫画だから描写が正しかったところでビジネス的に意味はないという例なんだ

「経験が無きゃ描けないんだ！」は才能ないワナビの言い訳だろ
「俺は勉強してるからきっと大丈夫」って安心したいんだよ

本当に経験が役にたったという具体的な説明出来れば良いが
単に自分はお前ら閉じこもった連中とは違ってリア充なんだというマウントとりたがる流れだから動機が不純

全く同じ経験は無理だけど
も似たような経験から役者さんはそこから想像を膨らませて演技をする…
作家さんも同じ事じゃ無いかな？

才能というか探求心や好奇心が強い人は体験しなくても色んなデータや過去の事例から理論的に組み立てることが出来るってだけの話

まず他のことの経験値積む前に
漫画（や小説）の経験つもうよ……

>「経験が無きゃ描けないんだ！」は才能ないワナビの言い訳だろ
>「俺は勉強してるからきっと大丈夫」って安心したいんだよ
逆でしょ自身が無いんだよ多分

>テニスの王子様の作者は実際テニスインストラクターの資格を持っているので
>あれだけのリアリティー溢れる試合が描ける
海賊とかペテン師とかもやってたんだろうか

なんか小説家がサラリーマンの経験するために就職してみたりしてたな
そんな体験入学な気分で就職されても会社も困りそうだが

>テニスの王子様の作者は実際テニスインストラクターの資格を持っているので
>あれだけのリアリティー溢れる試合が描ける
経験者なのにむしろあそこまでデタラメに描けるのはすごい才能

ミステリー作家のほとんどは計画殺人・完全犯罪の経験ないから全然トリックに説得力ないんだよね

だいたいの人間は経験したことすらうまく他人に表現できないよね

リアリティ−とリアルは違うので

ダンジョン飯の九井先生みたいな幻想にリアリティを付加するタイプの作家を見るとわかりやすいと思う

そもそも漫画は体験が無いと〜って誰が言い出したの

>経験者なのにむしろあそこまでデタラメに描けるのはすごい才能
でも何だかんだでラケットの振りや体重移動の描写とか普通のテニスやってるとこの絵は上手いよね
そこの土台があるからテニヌが光るんだと思う

>だいたいの人間は経験したことすらうまく他人に表現できないよね
作家ならまずはそこの能力を磨けって話だな
経験云々はその次

>そもそも漫画は体験が無いと〜って誰が言い出したの
手塚治虫あたり

>なんか小説家がサラリーマンの経験するために就職してみたりしてたな
>そんな体験入学な気分で就職されても会社も困りそうだが
自衛隊も体験入隊やってるし……

>手塚治虫あたり
言ってたっけ？
あの人が大好きな題材であるメタモルフォーゼを体験するのなんて人類には不可能だと思うけど

>>手塚治虫あたり
>言ってたっけ？
>あの人が大好きな題材であるメタモルフォーゼを体験するのなんて人類には不可能だと思うけど
まぁ正確には「漫画以外にも触れろ」とかそんなの

創作活動とは経験+想像+α

漫画家とかクリエイターが職業化しているのかね

戦争体験はともかくとして
（それにしても出征したわけじゃないし）
手塚先生は特別苦労したわけでもないしなぁ

武器は多いほうがいい

>そもそも漫画は体験が無いと〜って誰が言い出したの
漫画アニメなんかの界隈でよく言われてるイメージだが
他のジャンルのクリエイターも体験しなきゃ作れないぞ系のこと言われてるんだろうか

極真空手師範代の肩書を持つ麻雀誌の作家がいたな

>尾田栄一郎は海賊の経験ないと思うしワニも刀持ってオニ殺す旅に出た経験なさそうだが
>世間に爆裂受けてるのであまり関係ないと考えられる
その一方で実習で船に乗った川原が描いた海皇記にはワンピでは見られない種類の面白さがたしかにあると思う

>武器は多いほうがいい
武器つっても人に評価されて初めて機能するからなぁ
自分では武器だと思い込んでるだけのナマクラかもしれない

手塚先生自体ディズニーオタの宝塚オタだし
下世代はみんな手塚先生の漫画読んで育った世代で
７０年以上「漫画家志望者は漫画ばっかり読んでないで〜」言われてるんやな

>ミステリー作家のほとんどは計画殺人・完全犯罪の経験ないから全然トリックに説得力ないんだよね
ミステリーのトリックはそれ以前に出し尽くされててな

>武器は多いほうがいい
武器をかき集めてるあいだに戦争が終わったら意味がない

パヤオは鳥に向かってお前の飛び方は間違ってるって言ったそうだな

>漫画アニメなんかの界隈でよく言われてるイメージだが
漫画やアニメでもそれ以外の作品に触れろってのはよく見るけど
現実でどうこうはあんまり聞かない気もする

>>武器は多いほうがいい
>武器つっても人に評価されて初めて機能するからなぁ
>自分では武器だと思い込んでるだけのナマクラかもしれない
宇宙もの時代ものスポーツものポストアカリプスものすべてが評価されてる山田芳裕はおかしい

>まぁ正確には「漫画以外にも触れろ」とかそんなの
漫画以外の「作品」だろ

>ミステリー作家のほとんどは計画殺人・完全犯罪の経験ないから全然トリックに説得力ないんだよね
コナン・ドイルにとってはシャーロック・ホームズは不本意ながら商売で書いてたエンタメで
実体験を生かしたしっかりリサーチした戦争歴史物はコケたんだよね

挫折しても社会生活出来るようにしとけという意味

>>まぁ正確には「漫画以外にも触れろ」とかそんなの
>漫画以外の「作品」だろ
しかも「一流」の

この手の話断定形だと耳目を集めるから体験無いと描けないor描けるの二元論言い出す人がいるからおかしくなる印象しかないな
当然もっとグラデーションがある話題だ

逆に今は漫画でも小説でも古典・現行作品がかなり増えてるから
よっぽどのスピードで視聴しないとカバーしきれんよね

手塚は映画は見ろって言ってたけど体験しろみたいのは聞いたことないな
本宮広志が政治漫画描くために実際に出馬する時には「そんなことやってる暇があったら傑作を描け」って言ってたし

最近のヒでの発端がどうでもいいなろう作家で
しかも後から売名してくるからどうでもええわしかない

>挫折しても社会生活出来るようにしとけという意味
ロック冒険記のカバー裏の漫画家心得的なのに「失業した場合の仕事を見つけておけ」って書いてあったなぁ

>逆に今は漫画でも小説でも古典・現行作品がかなり増えてるから
>よっぽどのスピードで視聴しないとカバーしきれんよね
カバーしきれなくてもとにかく見ることが大事だと思うけどね
昔の漫画家だってそれ以前の古典をすべてカバーした訳じゃないし

>カバーしきれなくてもとにかく見ることが大事だと思うけどね
>昔の漫画家だってそれ以前の古典をすべてカバーした訳じゃないし
とは言えある程度既出のものを認識しとらんと
新しいものを創るなんてできないわけで

人生経験が大事ってのはデビュー遅かったヤツの強がりだからな
デビューは早い方がいいに決まってるし苦労や勉強は創作をする上で経験した方が絶対いい

毒おじさんも経験のいらないラブコメから経験だけで出来てる大市民の両方でヒットしな

これだな

文章書きだけど
経験は必要か否かなんて細分化した作業の一つ一つによって異なるから一概には言えない
ハーレムは経験無くとも手癖で書けるが行ったことのない大学生活を想像で書くのは本当に大変だった

経験から産み出されたものってそんなに尊いかな？
その理屈でいくと荒川弘だったら『鋼の錬金術師』より『銀の匙』の方が面白いし売れてなきゃおかしいよねえ
『銀の匙』方が明らかに作者の実体験に近い作品なんだから

>これだな
豪ちゃんはさぁ……

色々実体験あった方が描きやすくはあるだろうけどなくても書ける人は書ける

細田監督も電脳世界というほぼ唯一の引き出しを使い終えたらどんどん家族ネタだけに矮小化していったな

>とは言えある程度既出のものを認識しとらんと
>新しいものを創るなんてできないわけで
だからって古典に全部触れるってのもやり過ぎだと思う

絵の練習はするのに話作りの練習してない奴が多いのが最大の問題

何とか警察が横行する時代だから経験が無いと既存の物事をモデルにしたものは描きづらいな

>何とか警察が横行する時代だから経験が無いと既存の物事をモデルにしたものは描きづらいな
たいてい相手にされとらんが

>何とか警察が横行する時代だから経験が無いと既存の物事をモデルにしたものは描きづらいな
マンガに必要なのはリアリティじゃない
ビリーバビリティとか言われてる要はそれっぽさが出せればいい

>何とか警察が横行する時代だから経験が無いと既存の物事をモデルにしたものは描きづらいな
フェイク情報も蔓延する一方でクリエイターが資料を漁りやすくなるメリットもある時代だな

>>とは言えある程度既出のものを認識しとらんと
>>新しいものを創るなんてできないわけで
>だからって古典に全部触れるってのもやり過ぎだと思う
全部はさておきウンコネタ好き水木しげるセンセーも少年時代はハイネの詩集を愛読してたがな

宮崎駿とかそれ系のことよく言うけどあのじいさんアニメ関係しか職業経験無いよな
むしろアニメ業界しか知らない劣等感が言わせてるんじゃないかと思う
業界モノとかはその業界の事ちゃんと取材しなきゃ失礼に当たるけどその業界に就職までする必要があるとは思わん

>宮崎駿とかそれ系のことよく言うけどあのじいさんアニメ関係しか職業経験無いよな
>むしろアニメ業界しか知らない劣等感が言わせてるんじゃないかと思う
>業界モノとかはその業界の事ちゃんと取材しなきゃ失礼に当たるけどその業界に就職までする必要があるとは思わん
宮崎だか富野だかが黒澤明と対談して恐縮して畏ってたな

>とは言えある程度既出のものを認識しとらんと
新しいもの作る必要なんてないしとにかく描くのが大事

>>何とか警察が横行する時代だから経験が無いと既存の物事をモデルにしたものは描きづらいな
>たいてい相手にされとらんが
キャベツもだが弓道はこんどのFateの映画でも相当気を使ってたような

富野はアニメ会社にしか入れなかったという劣等感があるからな