なんかアホみたいな家を建てた昔の漫画家

マサルさんがピーク過ぎた

俺はあらばけ好きだが

マサルで一発屋だろうと思わせてそこからジャガーの長期連載やったのは素直にすごいと思った
作家としてのキャリアはそこで終わったけど

>なんかアホみたいな家を建てた昔の漫画家
何か家全体に白い布がかかってるんだっけ

ジャガーは途中までは面白かった

ここではなぜかバカにされてるけどマサルとジャガー2作当ててるからすごいよ

この前久々にジャガーさん読んだら全然笑えなかった

シュールギャグは描いてる本人もだんだん何が面白いのかわからなくなってくるから危険

ギャグマンガ日和の人？

>この前久々にジャガーさん読んだら全然笑えなかった
歳とって気難しくなったんだよな

てかマサルさん復活させよーや
有象無象のギャグ漫画よりまだ見れるよ

>この前久々にジャガーさん読んだら全然笑えなかった
前からこれサゲる笑いだよなぁと思ってあんまり笑えなかった

>有象無象のギャグ漫画よりまだ見れるよ
今の連載もなんかよくわからんしな

僕ヤバみたいにラブコメ描かせればもう一発当たる可能性あるかも

ジャガーさんは彼自身もツッコミ役化するネタは好きだった
歯医者の回でドン引きした彼と対極的に
いつもはツッコミのピヨ彦が気付かないボケ役になってるのも楽しい

>てかマサルさん復活させよーや
>有象無象のギャグ漫画よりまだ見れるよ
マサルさんはマジでうすたの精神フルに使って描いてたから復活は無理だと思う

実写ジャガーさんに出てた

>僕ヤバみたいにラブコメ描かせればもう一発当たる可能性あるかも
ギャグでも照れが出てるのに無理だろう
マサルのキレを求められてるから何描いても違和感ある

>>てかマサルさん復活させよーや
>>有象無象のギャグ漫画よりまだ見れるよ
>マサルさんはマジでうすたの精神フルに使って描いてたから復活は無理だと思う
他のギャグ漫画家もそうだが全盛期の漫画復活させて売れるならみんなやってるだろうな

>ギャグマンガ日和の人？
違う

正直うすたギャグも飽きてきたな…という気持ちはあったけど
あらばけは割と楽しく読んでる

漫画家アシとかサラリーマンとかじゃなくて未払い金請求しただけなのに、そこら辺理解していない頭のおかしい漫画家さん

武士沢レシーブすきだからよ…

マサルさん以前以後で分けられるくらいギャグ漫画史における影響は大きい

アイドルの漫画最後までやって欲しかったし辞めるならやめるで何が起こったか明らかにしてほしい
あれまだどこかで読めないかな
何で終盤キャラの1人を昼間から飲酒キャラにしたのかも地味に気になっている

ジャガーはなんか笑いがいじめっぽくて好きじゃない
あれなら武士沢の方が好きだわ

>てかマサルさん復活させよーや
>有象無象のギャグ漫画よりまだ見れるよ
多分復活してもボーボボの作者と同じパターンになりそうな気がする

もう今さらだけどショルダータックルとかエト好きだから
シリアス路線に行っても良かったと思うんだよねー…

予後不良の鎌倉病というものを世に知らしめた人

時代の空気感でこっちも感覚変わるしギャグ漫画って難しいよ

シュールな作風から脱却出来なかった

>ジャガーはなんか笑いがいじめっぽくて好きじゃない
同じく漫画家のヨメから影響を受けたとここで聞いたがホンマかいな

>なんかアホみたいな家を建てた昔の漫画家
アシ数名と仕事をする漫画家の仕事場に特化しすぎていて
そのまま一般人の生活の場とすることについてネット民が匙を投げた間取りだった
でもあれ建てたときは本人は楽しかったろうね

プライベート空間がリビングと寝室しかないような家だったな
独身ならともかく家族で住むような家じゃない
水回りが特に貧弱でトイレや風呂は最低限みたいな作りで狭すぎた

>時代の空気感でこっちも感覚変わるしギャグ漫画って難しいよ
いわゆる黄金期のこち亀なんかも今見ると結構弄りがきっついなと思うことあるな・・・

>アシ数名と仕事をする漫画家の仕事場に特化しすぎていて
>そのまま一般人の生活の場とすることについてネット民が匙を投げた間取りだった
アシの作業場もここで作業させるの！？って感じの場所だったな

ヘタウマ風の絵のギャグとかも今見たらあざと過ぎて寒いとか思っちゃうからな
素直に読むのが難しくなった

>アシの作業場もここで作業させるの！？って感じの場所だったな
梯子みたいな階段を登った1畳くらいの中二階だったな
大昔の田舎の豪農の家にある女中用のタコ部屋みたいな作り

あらばけ荒吐グングンパークとやらも、やっぱり全く売れてないのか

>あらばけ荒吐グングンパークとやらも、やっぱり全く売れてないのか
今日のジャンプラ更新を見に行けばわかるが
実質休載のイラスト回やルーキーの読み切りより順位低いのでお察しください
好きってとしあきも単行本まで買う人は稀だし

タベルでもだいぶしんどかったが新しいのもダメそうか…

>>時代の空気感でこっちも感覚変わるしギャグ漫画って難しいよ
>いわゆる黄金期のこち亀なんかも今見ると結構弄りがきっついなと思うことあるな・・・
倫理観が全然違うんだよなマジで

バンゲリングボイ好きだからよ…

>僕ヤバみたいにラブコメ描かせればもう一発当たる可能性あるかも
絵柄的に無理だろうすたじゃ　僕ヤバはギャグ漫画家に「自分も恋愛でいけるかも」って勘違いさせちゃったという罪はデカいよ

マサルさんの間のとり方とかツッコみ方は後の作品に多大な影響を与えたな

>アイドルの漫画最後までやって欲しかったし辞めるならやめるで何が起こったか明らかにしてほしい
>あれまだどこかで読めないかな
>何で終盤キャラの1人を昼間から飲酒キャラにしたのかも地味に気になっている
本人がそこまで考えてないし思い入れもない漫画って事でしょ
てかもう漫画にそこまで熱量もないだろうし　ギャグ漫画家って40過ぎるとそんなもんだよ

>絵柄的に無理だろうすたじゃ　僕ヤバはギャグ漫画家に「自分も恋愛でいけるかも」って勘違いさせちゃったという罪はデカいよ
のりおだってデビュー当初はサザエさんみたいな絵面だったのに現代風にアップデートしまくって今があるからそのまま恋愛ものに移行するのは無理よな

浦安鉄筋家族の人こそ恋愛書いてほしい　

つくづくギャグ漫画は論理ではないなと思う

ギャグ漫画って普遍性がないからな
銀魂ですら今読むとセリフが寒い

>シュールギャグは描いてる本人もだんだん何が面白いのかわからなくなってくるから危険
それで下手に売れるから売れなくなってからの落差が大きい　原因が分からないから

枯れた枯れた言われながらも30年描いてるんだから凄いことなのでは

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>うすた京介
こういう熱狂的信者みたいなファンに限って今の連載を読んでないからなあ…

銀魂の映画なんかやってるのか今

>>うすた京介
>こういう熱狂的信者みたいなファンに限って今の連載を読んでないからなあ…
過去の思い出だけ語って満足してる奴ってある意味老害

時代に取り残された男

>1774564324661.jpg
アシと自分の所の入り口が別な上にアシ用の部屋が修行僧の雑魚部屋みたいになってて草だった

この家は「自分の仕事が途切れる事はない」ってのが前提で建てられているからそれが凄い

>アシと自分の所の入り口が別な上にアシ用の部屋が修行僧の雑魚部屋みたいになってて草だった
1774559264118.jpgで察するよね

ギャグ漫画は精神病むから長期的にやっちゃいけないよ

>マサルさんの間のとり方とかツッコみ方は後の作品に多大な影響を与えたな
長々とした説明ツッコミやるとつまらなくても一見面白そうに見えるから危険

>No.1396606942
隈研吾デザインかと思ってしまった

おにぎりが目を描いてるの初めて見たかも

創作自体アウトプットする作業だから若い内に才能を使い果たして落ちぶれるのはよくあるはなし

生まれ持ったセンスは使えば使うほど消費されて
ある年齢になると枯渇するって言われてるな

ジャンプで2回当ててる時点で上澄みもいいとこだろ

ギャグの歴史は吉田戦車以前の以後なら分かるけど
うすた以前と以後って何？

金払わない人か

>ギャグマンガ日和の人？
そっちは本物

>漫画家アシとかサラリーマンとかじゃなくて未払い金請求しただけなのに、そこら辺理解していない頭のおかしい漫画家さん
これでこの人嫌いになってしまった
ジャガーさんまではファンだったんだけど残念

>ジャンプで2回当ててる時点で上澄みもいいとこだろ
90年代後半は「当たる」のハードルがめちゃ低い印象があったけどギャグマンガで当たったのってこの人くらいかなあ

>てかマサルさん復活させよーや
>有象無象のギャグ漫画よりまだ見れるよ
新作の1話がだいぶマサル意識してたけど超絶劣化してたよ

>>うすた京介
>こういう熱狂的信者みたいなファンに限って今の連載を読んでないからなあ…
無理でしょ特にここ数年のは…
品質が酷すぎる

>生まれ持ったセンスは使えば使うほど消費されて
>ある年齢になると枯渇するって言われてるな
ギャグマンガの才能は神様がくれたたった一本の鰹節(＝有限であって削り切れば終わり)
…と言っていたのは鴨川つばめだったか
彼はしょっぱなから心身粉にする勢いで全部削り切った

マサルさんはアニメの改編(大地監督)のテンポがなくて
漫画だけだったらここまで人気出なかっただろう

武士沢でロケットしてるのを忘れてるのが多い

>>ギャグマンガ日和の人？
>違う
違わん

>武士沢でロケットしてるのを忘れてるのが多い
一話がキレッキレで面白かったのに二話目からの大失速でよくこんな見切り発車感で連載やらせたなってなった思い出

武士沢は最終話の年表だけ覚えてる

鎌倉の家は売れたの？

単行本のおまけページにマジで聞いたこともないサブカル仲間を紹介しだした辺りから読まなくなった

>マサルさんはアニメの改編(大地監督)のテンポがなくて
>漫画だけだったらここまで人気出なかっただろう
連載中にアニメ化されて人気爆発なそういう意見もありかもだけど
アニメ化は連載終わった後だからなぁ

今はマサルさんの遺産で食ってるのか？

>ギャグの歴史は吉田戦車以前の以後なら分かるけど
>うすた以前と以後って何？
スレ画が出てきた辺りからダウンタウンのお笑いに影響を受けた作家さんが続々出てきたという記憶、その流れが銀魂ぐらいまで続いたと思う

>漫画だけだったらここまで人気出なかっただろう
ねえわ
漫画の時点でクソ面白かったから

>1774564324661.jpg
こいつサム8以外で初めて見た

>単行本のおまけページにマジで聞いたこともないサブカル仲間を紹介しだした辺りから読まなくなった
もう覚えてないがそれマサルさんの一巻からじゃねえの？

マサルさんのアニメなんて漫画終わってからだいぶ経ってからだから全然関係ない

>>単行本のおまけページにマジで聞いたこともないサブカル仲間を紹介しだした辺りから読まなくなった
>もう覚えてないがそれマサルさんの一巻からじゃねえの？
アイツら今何してんだろ
青い髪した女コスプレイヤー居たよな

Vチューバーや初音ミクを予言した人

麻生はちゃんと成長して斎木をヒットさせたけど
うすたはマジで変わらんかった…

マサルさんの続き描いてよ

斉木とはレベルが違うヒット出してるし

>Vチューバーや初音ミクを予言した人
その前にホリプロが伊達杏子ってのやってましてね

>ヘタウマ風の絵のギャグとかも今見たらあざと過ぎて寒いとか思っちゃうからな
>素直に読むのが難しくなった
というか当時から思いっきり滑ってなかったか

>ジャンプで2回当ててる時点で上澄みもいいとこだろ
1作目がギャグ漫画の金字塔扱いなんだから上も上
ただ微妙な私生活見せちゃったから平凡イメージついちゃってる感

最近ポケモンみたいな設定の読み切り描いてたけどあれからどうなったろう

>というか当時から思いっきり滑ってなかったか
マサルさんの頃は新しい表現だったからフォロワーが一杯出たんだよ

ギャグ漫画家はどっかで方向転換しないときついのかね
稲中卓球部の作者も作風ガラッと変えたし

そういえばうすたハウスは売れたの？

木多がバトルで当てたんだし真面目にバトル描いてみてほしい

そら、一世を風靡したアイドルは後で「あの人は今」みたいな扱いされるの宿命だろ
100のやつが20くらいの下がって、最初から最後まで1のやつにバカにされるみたいな

>ギャグ漫画家はどっかで方向転換しないときついのかね
キャラを苦しめたり成長させるのはまだいくらでも思いつけるだろうけど
笑いのツボみたいな時代の変化に合わせつつ毎週のように作画作業をしながら
世代すら違う今の読者を笑わせるギャグ考え続けろって言われたら多分大抵の人間は病むと思う

>木多がバトルで当てたんだし真面目にバトル描いてみてほしい
武士沢レシーブでほんのちょっとバトルシーン描いててワンチャンあるかもしんとは思った

ボボボーボの作者は下げられてないだろ

>ギャグの歴史は吉田戦車以前の以後なら分かるけど
>うすた以前と以後って何？
吉田戦車が青年誌でやってた不条理ギャグを少年誌の文脈におとし込んだ才能と功績はあるけど1から時代を作ったとかではないよね

ボーボボの作者もその後の作品は鳴かず飛ばずな印象だけど

>ギャグの歴史は吉田戦車以前の以後なら分かるけど
>うすた以前と以後って何？
そら当人の前で言ってんだからお世辞だろう

マサルさんでヒットしたのが漫画家として終わったのもある
読者はギャグマンガの人として見てるから他描いても受け入れられない

>麻生はちゃんと成長して斎木をヒットさせたけど
>うすたはマジで変わらんかった…
言いたいことはわかるけど
斉木以前が酷すぎたから素直に頷けない…！

うすたや稲中の人はデビュー作で一生分稼いでしまい、その余裕があってこそ別ジャンルに方向転換が可能だという超例外だと思うが…幕張の人は画力が素晴らしかったから

サム8といいおにぎりって分かった上でこういうの冷笑してるよな

自認ジャガーのハマーの末路

>ボボボーボの作者は下げられてないだろ
画力が凄く上がったと何かで話題になったが、それで作品が当たった訳ではないのが何とも

>サム8といいおにぎりって分かった上でこういうの冷笑してるよな
褒めてる場面を冷笑しているように見えるのはちょっとニヒリズムに浸りすぎじゃない…？

>マサルさんでヒットしたのが漫画家として終わったのもある
>読者はギャグマンガの人として見てるから他描いても受け入れられない
そう考えるとガモウはラッキーマンの人で終わりそうだったのに
正体隠してデスノートで再起したの凄いな

>ギャグ漫画って普遍性がないからな
>銀魂ですら今読むとセリフが寒い
三谷幸喜が喜劇は時代を超越できないって自分で言ってた

今見たらチャップリンよりキートンのほうが面白いからな…

ミスタービーンはまあ今でも通用しそう

トムとジェリーは今みても面白いな

ドリフやごっつは今見ても面白いけど
めちゃイケやひょうきん族はあまり笑えなくなってた

>麻生はちゃんと成長して斎木をヒットさせたけど
>うすたはマジで変わらんかった…
ちょっと話の筋ずれるけど
漫画家に限らずプロになってから伸びない人が多いよね絵の職は
とにかく投稿しまくって作品の評価を受けるのがいちばん早道みたいに言われるけど
地力や本当に伝えたテーマとかそのための知識とかが身につかないまま話も画力も手癖だよりになっちゃう人多いから
とにかく早く評価を集めるやり方とか人気取りに終始しないほうがいいなと思う…

>武士沢は最終話の年表だけ覚えてる
うわ今の今までそれマサルさんだと思ってたわ
じゃあマサルさんの最終回はどんなの？

>>ギャグ漫画家はどっかで方向転換しないときついのかね
>キャラを苦しめたり成長させるのはまだいくらでも思いつけるだろうけど
>笑いのツボみたいな時代の変化に合わせつつ毎週のように作画作業をしながら
>世代すら違う今の読者を笑わせるギャグ考え続けろって言われたら多分大抵の人間は病むと思う
エロ漫画が寿命短いのと同じように
人間の自然な感情に逆らって理由もなく興奮を維持させることが生理的ストレスになるんだと思う
接客業が笑顔崩さないとか風俗嬢が気持ちいいフリして精神病むのと似てる

ジャガーの最終回大嫌い

>生まれ持ったセンスは使えば使うほど消費されて
>ある年齢になると枯渇するって言われてるな
アスリートなんかも顕著だが
個人的には才能は努力すればどんどん無限に磨かれるんじゃなくて
大体10年あれば技量のピークに達して
あとはバリエーションとかベクトルの違いになる気がする

家は売れた？

>じゃあマサルさんの最終回はどんなの？
精一杯のう⚪︎こ

>No.1396606942
今思うと隈関係者がデザインした奴じゃね

アシスタントのことは奴隷と思ってそうな間取りで好き

>アシスタントのことは奴隷と思ってそうな間取りで好き
アニメーターのデスクってこんな印象だな

>アシスタントのことは奴隷と思ってそうな間取りで好き
これは流石に難癖すぎる…

端っこはとしあきの席な

家売るってなったらなんかすげー粘着ついたの笑ったわ

武士沢レシーブの年表がピーク

SNSやるべきではない漫画家筆頭

武士沢は読み飛ばしてたわ

>アシスタントのことは奴隷と思ってそうな間取りで好き
なんか危なくない？

>家売るってなったらなんかすげー粘着ついたの笑ったわ
地下アイドルの時のがすげーいた気が

>単行本のおまけページにマジで聞いたこともないサブカル仲間を紹介しだした辺りから読まなくなった
それ初期からでは？

あの家は今
ペットの預かりサービス会社に賃貸してるみたい

>SNSやるべきではない漫画家筆頭
須賀原洋行先生は許して

>うすたや稲中の人はデビュー作で一生分稼いでしまい、その余裕があってこそ別ジャンルに方向転換が可能だという超例外だと思うが…幕張の人は画力が素晴らしかったから
木多は構成力はあるけど画力は低いぞ
ガモウの次に下手と自称してたし

鎌倉病の人

赤い！ホントだこりゃ赤い
赤さはどうでもいいーー！のやりとりは
今でもたまにふたばの政治スレで見る

>赤い！ホントだこりゃ赤い
>赤さはどうでもいいーー！のやりとりは
>今でもたまにふたばの政治スレで見る
あの名シュールギャグをしょうもないネタに転用せんでもらいたいわ

>うすた京介
アイドルのプロデュースに関わる闇
メンバーが一人辞めると同時にうすたが罷免された

ルッキズムが前衛的で読むのがつらい古い

>>てかマサルさん復活させよーや
>>有象無象のギャグ漫画よりまだ見れるよ
>マサルさんはマジでうすたの精神フルに使って描いてたから復活は無理だと思う
最終話のタイトル「せいいっぱいのうんこ」って言葉が限界具合を物語ってるよね

ジャン＋で描いてるけどジャン＋スレで一切触られない
もしかして誰も読んでないのか？

>僕ヤバみたいにラブコメ描かせればもう一発当たる可能性あるかも
ゲンバリングボイ好きだからちょっと見たさあるわ
連載は無理だと思うけどジャンプラとかでの読切ならありかな

>時代の空気感でこっちも感覚変わるしギャグ漫画って難しいよ
マカロニほうれん荘当時は凄まじいけど今はそうじゃないもんな
ボーボボとかもそうなってしまうんだろうかやっぱ

>アシスタントのことは奴隷と思ってそうな間取りで好き
今ならデジタルでアシも在宅ワークだろうからこのスペース縮小していいよね

ハマーのモデルは自分のとこでいつまでもいつまでもデビューしないでアシスタントやってるやつがモデルですって言ってたの好き

>最終話のタイトル「せいいっぱいのうんこ」って言葉が限界具合を物語ってるよね
コンスタントにうんこ生産し続けられる増田こうすけは何なのあれ…

>>ボボボーボの作者は下げられてないだろ
>画力が凄く上がったと何かで話題になったが、それで作品が当たった訳ではないのが何とも
持ち味が勢いあるハイテンションのギャグだからなあ
描き続けられたとしても小綺麗よりは多少荒い画風の方が似合いそうなんだよね

ウ元ハ王の時点でなんでこんなの描けたかなみたいなコメントしてたからもうあのノリとテンポは無理だ

とんでもない所に建てた家を売りに出してた人ってこの人だっけ？

>>最終話のタイトル「せいいっぱいのうんこ」って言葉が限界具合を物語ってるよね
>コンスタントにうんこ生産し続けられる増田こうすけは何なのあれ…
月刊でページ分割して一回の掲載に数話にしてもいいし四コマとかでもいいって自由さはあると思うけど
あれだけ長く面白く描き続けられるのは天職だったとしか思えない

今じゃうすた札幌在住だってんだから驚き
関東離れるにしても地元の熊本や九州に住むと思ってた

>今じゃうすた札幌在住だってんだから驚き
>関東離れるにしても地元の熊本や九州に住むと思ってた
熊本はあっちいからな…
昔北区に住んでた時に行ってた店に何故かマサルさんの色紙が置いてあったな
あと意外に熊本県在住の漫画家さんは多い…夏目友人帳の人とか村枝さんとか

>あれだけ長く面白く描き続けられるのは天職だったとしか思えない
マンガ描き始めて1年で赤塚賞だもんな…再現性がない

>今じゃうすた札幌在住だってんだから驚き
>関東離れるにしても地元の熊本や九州に住むと思ってた
奥さんの出身だからだろ

ボケ役の変人とそれに振り回されるツッコミ役の主人公て構図だけはどうやっても手放せないんだな...

>>あれだけ長く面白く描き続けられるのは天職だったとしか思えない
>マンガ描き始めて1年で赤塚賞だもんな…再現性がない
本当に漫画だけは何故か上手くいく人としか評価できないんよね…

マサルさんしか知らなかったが豪の部屋のゲストで見てから大体この人が分かった

>あと意外に熊本県在住の漫画家さんは多い…夏目友人帳の人とか村枝さんとか
放課後てーぼう日誌の人は地元で今も住んでるんだっけ　災害が大変だったとSNSで話題になっていたが

ジャンプラでやってた漫画いつの間にか終わったと思ってたがまだやってんのね
前線でギャグ漫画家を続けられる人と笑えなくなっていく人の違いはなんなんだろ

未だにギャグ漫画描いてるサイボーグ爺さんとか浦安の作者って超人なんだな

>マサルさん以前以後で分けられるくらいギャグ漫画史における影響は大きい
とはいうが同時期に稲中もあったから
稲中も含めてのギャグ漫画史のターニングポイントだな

前線のギャグマンガで面白いのってなんだろ

今描いてるの読んで来いマジで意味わからんぞ
https://shonenjumpplus.com/episode/17107094915254021499

>前線のギャグマンガで面白いのってなんだろ
なんだろう
望月さんとかデスメイカーやヤニネコとかはまあまあここで話題になるけど
ヤニネコはこの前アフロ田中のネタをまんまパクったって結構話題になったな

才能って枯れるんだなあって思った

しまぶーはまだギャグ全振りすればやれると思う

>前線のギャグマンガで面白いのってなんだろ
ここでもよくスレ立ってるデスメイカーMJこんづくしは安定してると思う

>前線のギャグマンガで面白いのってなんだろ
ギャグ漫画日和も時々面白い

>才能って枯れるんだなあって思った
賛否両論はあるけどジャガー中盤くらいまでは本当に面白かったからなぁ

壁を登れる主人公の読み切りは恋愛漫画にいけそうなパワーを感じた

>>あと意外に熊本県在住の漫画家さんは多い…夏目友人帳の人とか村枝さんとか
>放課後てーぼう日誌の人は地元で今も住んでるんだっけ　災害が大変だったとSNSで話題になっていたが
ボランティアで泥かきとか家具の片付け手伝ってたけど芦北や人吉とか酷かったよ
3mくらいの高さの道路標識に木の枝やらゴミが引っ付いてたし…
ていぼう日誌の人はHDD持って避難したとか当時Twitterで見たね…

>賛否両論はあるけどジャガー中盤くらいまでは本当に面白かったからなぁ
まじめに音楽ネタでギャグやってた初期はマジで面白かったアマンドネフ…

>未だにギャグ漫画描いてるサイボーグ爺さんとか浦安の作者って超人なんだな
ギエピーの穴久保も凄いわ
60過ぎてこれ描くんだもん

>未だにギャグ漫画描いてるサイボーグ爺さんとか浦安の作者って超人なんだな
サイボーグ爺さんはギャグ漫画だが作者はその後はほとんど作画専門でお笑いネタもやったけどギャグは描いてないやろ
でんぢゃらすじーさんの間違いじゃない？

>今描いてるの読んで来いマジで意味わからんぞ
>https://shonenjumpplus.com/episode/17107094915254021499
つまらないとか意味不明とか以前に
としあきがこれに誰一人触れてないのが
感想以上にこの作品を物語ってる

ジャガー中期以降のクズや田舎者で笑おうって作風に傾倒しすぎたのは作者も後悔してるんだよな

>才能って枯れるんだなあって思った
才能だけで書いてるやつはそりゃそうだろ
長続きしてるギャグマンガは才能だけで書いてはいない

めちゃくちゃ飽きっぽい子供相手かつ数年で読者層入れ替わるコロコロで一線張り続けられてる作家は大体化物だよ

>>才能って枯れるんだなあって思った
>才能だけで書いてるやつはそりゃそうだろ
>長続きしてるギャグマンガは才能だけで書いてはいない
上で出てるギエピーとかでんじゃらすじーさんもだけど
マリオ君とか今ドッジ弾子描いてるこした先生もすげぇよな…

>なんかアホみたいな家を建てた昔の漫画家
自分で建てるなら自分の使いやすいように建てれば良い
だがそれが売る時には足枷になるってだけ
家に最適解なんて無いからな

>長続きしてるギャグマンガは才能だけで書いてはいない
増田こうすけとか吉田戦車はほぼ才能だと思うけどな

>>長続きしてるギャグマンガは才能だけで書いてはいない
>増田こうすけとか吉田戦車はほぼ才能だと思うけどな
増田こうすけはインプットに頼れる作風ってのが大きいと思うぞ

>増田こうすけはインプットに頼れる作風ってのが大きいと思うぞ
あのセンスはどこに行けばインプットできますか？　

ゲノムの作者とかすごいメモ魔だし浦安 の作者は自分の書いた1話1話をものすごく冷静に分析している

>しまぶーはまだギャグ全振りすればやれると思う
グルメ界入る前のトリコは好きだった
グルメ界入ったらなんか新たな単語がバンバン出てきて訳わからんくらいスピーディに話しすすんで訳わからんくなった

編集者を家に上げない作りになってるの好き

漫画で食べていくのも難しいのにギャグじゃ尚更だよな　というか載せてくれる雑誌あってのものだが

稲中の作者さんてまだ漫画描いてるのかな

>稲中の作者さんてまだ漫画描いてるのかな
描いてるけどあれ以来ギャグマンガはやってない

ジャガーが一番長期だからあれが代表作になるんだろうが
どうも冷笑系のノリが合わなかった

嫁さんの漫画の方がシリアスやってるのにシュールギャグになりつつたまに感動させられるから好き

当時でも大方の漫画読んでた女子が
生理的にマサルさんだけは無理といってたけど
今時の子にはあの頃以上に
いろいろきつい作風だろう

>>稲中の作者さんてまだ漫画描いてるのかな
>描いてるけどあれ以来ギャグマンガはやってない
グリーンヒルくらいまではギャグじゃねえかな
ところどころシリアスもあったけど

>当時でも大方の漫画読んでた女子が
>生理的にマサルさんだけは無理といってたけど
漫☆画太郎とか徳弘正也がセーフでうすたが駄目ってだいぶ珍しくない…！？

>漫☆画太郎とか徳弘正也がセーフでうすたが駄目ってだいぶ珍しくない…！？
大方に入ってない可能性

パワハラカス野郎

ずっと同じクオリティーのギャグ漫画日和がどれだけ異端かわかるな

>当時でも大方の漫画読んでた女子が
>生理的にマサルさんだけは無理といってたけど
>今時の子にはあの頃以上に
>いろいろきつい作風だろう
銀魂とか斉木楠雄とか好きそう

画は上手くなったけどその分センスが消えたな

>ジャガーが一番長期だからあれが代表作になるんだろうが
>どうも冷笑系のノリが合わなかった
結局ノリが90年代のお笑いのままなんだよね

この人に限った話ではないけど才能って有限なんだなと思い知らされる

なんか変なアイドルグループ作ったかなんかして囲ってたような気がする

>増田こうすけはインプットに頼れる作風ってのが大きいと思うぞ
ホラー映画とかインプットしたとして
これをギャグ漫画で書けるのは凄いなと思った

>この人に限った話ではないけど才能って有限なんだなと思い知らされる
でもシグルイの原作の小説家は９０過ぎても面白いもの書いてたしな…

変な角度からボケる発想力とかネチネチしたコント風の空気感とかセンスよくてオシャレに思えた
でもそれが逆に古臭さの象徴になって今となってはなんかしゃらくさい感じがある

90年代の4コマギャグマンガ家なんてほぼ全滅だしな

普通の漫画は往年の名作読んでも面白いことが多いけどギャグ漫画はキッツてなるのが大半だよね

……そう言われるとクマ吉くんは今見ても普通に笑えるから
なんかギャグ漫画とは違うのかもなギャグマンガ日和

>>漫☆画太郎とか徳弘正也がセーフでうすたが駄目ってだいぶ珍しくない…！？
>大方に入ってない可能性
たーちゃんの人はともかく珍遊記の人は今や絵本作家だからな

>たーちゃんの人はともかく珍遊記の人は今や絵本作家だからな
一冊１５００円とかする絵本が今もう累計４５万部突破してると聞いてすげえなと思った

何故か地道に頑張ってる増田と比較されがち

>>この人に限った話ではないけど才能って有限なんだなと思い知らされる
>でもシグルイの原作の小説家は９０過ぎても面白いもの書いてたしな…
時代物は年取らないと無理なのでは
隆慶一郎もずっと脚本家で還暦過ぎてから死ぬまでの数年間で時代小説書きまくったわけで

去年のうすた展めちゃくちゃ大ボリュームだったな
数百点ある原画展示に作者コメント1つ1つ付いてたし

>今見たらチャップリンよりキートンのほうが面白いからな…
面白さについては同意する
チャップリンが残ってるのは笑わせた次の瞬間に哀愁を持ち込んでくるからで
やっぱ普遍性がある

>>>この人に限った話ではないけど才能って有限なんだなと思い知らされる
>>でもシグルイの原作の小説家は９０過ぎても面白いもの書いてたしな…
>時代物は年取らないと無理なのでは
>隆慶一郎もずっと脚本家で還暦過ぎてから死ぬまでの数年間で時代小説書きまくったわけで
師匠の小林秀雄が死ぬまでは怖くて小説書けなかったって言ってたな
相手が泣き出すまで詰めてくる人だったとか

>普通の漫画は往年の名作読んでも面白いことが多いけどギャグ漫画はキッツてなるのが大半だよね
がきデカ　マカロニ　お父さんは心配性
感染るんです　マサルさん　稲中　
神聖モテモテ王国
この辺が殿堂入りという印象

10巻あたりまでの原作ちびまる子ちゃんは今読んでも面白い

神聖モテモテもネタが出なくなってブッチなのかね
やっぱギャグ漫画は大体苦しんで作ってる印象あるわ

>神聖モテモテ王国
今読んでも面白いし新作も個人的には悪くなかったけど
サブカルオタクにしか刺さらないという

>>当時でも大方の漫画読んでた女子が
>>生理的にマサルさんだけは無理といってたけど
>漫☆画太郎とか徳弘正也がセーフでうすたが駄目ってだいぶ珍しくない…！？
これ女子の気持ち分かる
どうしてそう思ったかは不名だが
なんかじめ〜っとした内輪感といじめ感を受けてしまって私は苦手だった
あと幕張も
画太郎と徳弘先生の汚さはまた別

>10巻あたりまでの原作ちびまる子ちゃんは今読んでも面白い
貧乏臭さとクラスの三軍っぽさが良かったのよねなんか

>神聖モテモテもネタが出なくなってブッチなのかね
>やっぱギャグ漫画は大体苦しんで作ってる印象あるわ
新作の第三世界の永井はギャグ入りつつシリアス寄りに行ったな
垢見ると打ち切りになったけど個人的に描いてるそうな
https://x.com/daisansek

>あと幕張も
作者がだいぶ隠キャだからな…

鎌倉病...

幕張が苦手なのはわかる
マサルはトレパン回が苦手なのはわかる

>鎌倉病...
スレ画が引っ込んだ所は北鎌倉の奥地で海なんぞ見えないという...