スタジオ紹介の番組で一人一人が全部の仕事こなせるから誰が休んでも継続可みたいな話だった

>両さんはすごい
両さんが漫画描いてたみたいな

こち亀は基本的にスタジオ制だしね

銀魂アニメの取り調べ回でべた褒めされてた先生だれだっけ

今はチーム制だから背景とかモブとかをアシスタントがやってメインキャラだけ作者がやるパターン
というか末期のこち亀なんかその典型だし
金でマンパワー確保すれば可能

アシスタント体制を構築するまでが無理ゲー

こち亀はストーリーものじゃなくて
単発だからストックできるのが強い

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

ネームと下書きと顔のペン入れだけで
あとは全部アシスタントが描くことで
週刊連載と月刊連載の2本体制を両立させていたちばてつや

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

小畑と荒木は休むな系だったわ

>スレあきは毎日絵を描いて休んでるこどおじ
急にどうした

頭悪いんだろ
自分が主役になりたくて仕方ない無能
スレ腐しが自分の特別能力で存在意義だと思い込んでる系

作者による

ファンの感触で軌道変更するのってすごいと思う
飛影（仮）仲間にしたら相手も作らないといけないし

昔でも花の慶次とか週刊でこのクオリティかよってなる

>作者による
月産40ページ描いて休みが長いはちょっと別の生き物感すごいけどずっと忙しい方が緩急なくて楽なのは少しわかる

最もらしい事言ってるおっさんおるけど全員エアプなの笑うんだよな

>作者による
最後のコマ〜！いいこと言ってるね

>昔と違って書き込みとかストーリーとか求められる質も上がってきたし
昔も描き込みがすごい人はいた

>>昔と違って書き込みとかストーリーとか求められる質も上がってきたし
>昔も描き込みがすごい人はいた
大量のアシに写真トレスさせてたからなあ

>大量のアシに写真トレスさせてたからなあ
大量って程でも無いし点描がなあ

>>昔と違って書き込みとかストーリーとか求められる質も上がってきたし
>昔も描き込みがすごい人はいた
作者が描いてるメインキャラ部分も描き込んでから言え

別に一人で描こうが
大人数で描こうが
好きな方にしてくれればいいよね

石ノ森章太郎はかなり筆が早かったそうだね

>昔でも花の慶次とか週刊でこのクオリティかよってなる
月刊でさえ原哲夫の真似すると倒れるのにな

デジタルだとアシの仕事は1日で終わるっていうのがいたな
そのかわり自分のやることは増えたと言ってたけど

>月刊でさえ原哲夫の真似すると倒れるのにな
編集がトドメ刺してるじゃねーか

手塚賞の授賞式で荒木飛呂彦が東北出身の漫画家として石ノ森の名を上げた時に
手塚治虫が手「うーん、だから、ああいう程度だから・・・」
と返したのは嫉妬では無くてあの当時の石ノ森の作品をちゃんとチェックしていて
なんなら制作体制も伝え聞いてたからなんじゃないか
と思ってる

>昔でも花の慶次とか週刊でこのクオリティかよってなる
北斗の中盤以降からってアシの数もレベルもすごかったし

最初の聖闘士星矢の連載時は聖衣のトーン貼り専業のアシがいたと聞いた

ヴィンランドサガは週マガでスタートしたけどやっぱ無理って月刊誌に移った

>月刊でさえ原哲夫の真似すると倒れるのにな
行徒妹は復活する気配すらないな

釣りキチもまずシンプルに絵が上手いけど自然だけじゃなくて釣竿や船もちゃんと描いててすげえなって思う

>月刊でさえ原哲夫の真似すると倒れるのにな
内蔵付きの七面鳥なんてプロじゃないと無理だろう

イチゴ味の人がまた描くことはないだろうしそれで良いよ
無理強いなんて出来ん

クール教信者が月間だけだけど最大同時に10本連載持ってて手塚治虫まであと一本だった

>内蔵付きの七面鳥なんてプロじゃないと無理だろう
行徒姉妹と河田は漫画家にしては珍しく料理上手なので健康だったらあるいは

真島ヒロとか手が早いから数回先の分も描きためてたら編集に持ってかれて一挙2話とかやらされるしな

>釣りキチもまずシンプルに絵が上手いけど自然だけじゃなくて釣竿や船もちゃんと描いててすげえなって思う
矢口プロはキャラと生き物は魚も含めて全部作者が描いてて
アシスタントは背景のみだったとか

荒木が週刊連載がキツいなんて嘘とガチトーンで言ってたな

>>釣りキチもまずシンプルに絵が上手いけど自然だけじゃなくて釣竿や船もちゃんと描いててすげえなって思う
>矢口プロはキャラと生き物は魚も含めて全部作者が描いてて
狂ってんな…

>行徒姉妹と河田は漫画家にしては珍しく料理上手なので健康だったらあるいは
修羅場の時にグラタンをホワイトソースから手作りして
コロッケをジャガイモを茹でるところから始める原作者

週刊連載はほとんどのやつはネームで一番時間取られるから激務になるからな
ネームで詰まらない荒木みたいなやつは週刊は苦でもない

>最近までやってた両さんはすごい
8年前って最近でいいのかなあ…

>>最近までやってた両さんはすごい
>8年前って最近でいいのかなあ…
ガンダムSEEDは最近だしいいだろ

こち亀はスタジオ制だから
そもそもシナリオ自体が秋本治じゃ無かったりするんだよね
逆にだからこそ時代に適応出来て長期連載が可能になった
初期の頃は競馬やってた両さんが最後の方は自作PC組んだりしてるしな

>真島ヒロとか手が早いから数回先の分も描きためてたら編集に持ってかれて一挙2話とかやらされるしな
これデマだって本人が言ってるのに全く浸透しないんだよな

>週刊連載はほとんどのやつはネームで一番時間取られるから激務になるからな
>ネームで詰まらない荒木みたいなやつは週刊は苦でもない
久米田康治は打合せネタ出しネーム作画と毎週日時がキッチリ決まっていてその通りに進めるので
アシの仕事も毎週キッチリ時間通り

>手塚賞の授賞式で荒木飛呂彦が東北出身の漫画家として石ノ森の名を上げた時に
>手塚治虫が手「うーん、だから、ああいう程度だから・・・」
>と返したのは嫉妬では無くてあの当時の石ノ森の作品をちゃんとチェックしていて
>なんなら制作体制も伝え聞いてたからなんじゃないか
>と思ってる
制作体制はどこも似たりよったりだし
石森の仕事量がほぼアシ任せにしろとんでもないのは周知の事実だし
なんなら自分の雑誌（COM）で好き勝手やらせてジュン事件なんてこともやらかしてるし

省略ポイントはある

北条司が巻末コメントで「人が家に来る度に『大変だなぁ』を連発しますがそんなに大変な仕事ならとっくに辞めてます」とか言ってたな
ネームに困らないタイプなんだろうか

>ネームに困らないタイプなんだろうか
シティハンターならゲストヒロイン出してドンパチして解決までの流れはある程度あるからな

>石ノ森章太郎はかなり筆が早かったそうだね

>1724856784167.jpg
>釣りキチもまずシンプルに絵が上手いけど自然だけじゃなくて釣竿や船もちゃんと描いててすげえなって思う
背景だけのコマを見せられて作者誰かわかるのが凄い

週刊漫画はこのペースでやるのか…

>>>昔と違って書き込みとかストーリーとか求められる質も上がってきたし
>>昔も描き込みがすごい人はいた
>大量のアシに写真トレスさせてたからなあ
トレスなら俺でも描けるみたいな言いぐさ

>週刊漫画はこのペースでやるのか…
3分って嘘だろと思うが黄金期にジャンプ作家でしかも桂正和ならこれぐらいできそうなのが…
3分になってくるとAIより早いだろ…

>北条司が巻末コメントで「人が家に来る度に『大変だなぁ』を連発しますがそんなに大変な仕事ならとっくに辞めてます」とか言ってたな
>ネームに困らないタイプなんだろうか
シティーハンターヒットしてからはユニオンテオーペから切り離して週刊向きに切り替わってた感じはあるよ編集と打合せしてたりしてたんじゃないの

今は素材使用と写真加工でやれるから楽そうだけどそうでもないのか

優秀なスタッフ抱えていたとはいえペースが恐ろしい

>こち亀はストーリーものじゃなくて
>単発だからストックできるのが強い
ストーリーは先に決めたチェックポイントの間を伸ばせるから
単発のほうがもっと辛そうだけどなたまに時事が使えるのはいいけど

>優秀なスタッフ抱えていたとはいえペースが恐ろしい
「過労死しないのが不思議だ」
ほんとだよ

チェンソーマンって2部で絵の迫力薄れたよねって話題出ると有能なアシが抜けたからだって反論がよく上がるけど
そんなにアシに丸投げしてたんかね

矢口高雄は締め切り1週間前には出してたらしい

>チェンソーマンって2部で絵の迫力薄れたよねって話題出ると有能なアシが抜けたからだって反論がよく上がるけど
それ反論じゃなくて賛同したうえで予想言ってない？

チェンソーマンはチェニメによるモチベ低下のが…

>今は素材使用と写真加工でやれるから楽そうだけどそうでもないのか
漫勉のいにお回で背景の書き方やってたけど
写真撮って加工してもそのままじゃメリハリなさすぎて使えないから結局描き込んでて手間はかかってたね
それも数年前の話だから今はもっと楽になってるのかもしれんけど

90年代ぐらいの同人屋から上がってきた連中は平気で原稿落とすし仕事態度も悪い印象

古賀亮一は締め切り破らなかったから編集が驚いたって漫画の帯に書いてあったなぁ

>>今は素材使用と写真加工でやれるから楽そうだけどそうでもないのか
>漫勉のいにお回で背景の書き方やってたけど
>写真撮って加工してもそのままじゃメリハリなさすぎて使えないから結局描き込んでて手間はかかってたね
>それも数年前の話だから今はもっと楽になってるのかもしれんけど
>No.1250134879
これ全然手を入れてないから背景ショボイよな

>省略ポイントはある
勝手にイガグリくんを悪い見本で使った怒られたやつか
あんなにいろいろ描いてたのにスポーツ系は全く描かなかったから何か思うところあったんだろうか

スタジオ制ならできて当たり前だみたいなアホいるけど
ならその体制を作れるかって話でさ
ここまでくると会社経営してるようなもんだろ？

>古賀亮一は締め切り破らなかったから編集が驚いたって漫画の帯に書いてあったなぁ
画風から几帳面さが伝わってくるよな古賀亮一
線が綺麗

スレ画は何となく幕張っぽい

スタジオ制にした結果

>勝手にイガグリくんを悪い見本で使った怒られたやつか
>あんなにいろいろ描いてたのにスポーツ系は全く描かなかったから何か思うところあったんだろうか
運動苦手意識あったのかスポ根まんがだけは理解できない描けないって文章系の本でよく言ってる
戦時中エピソードの鬼軍曹とかに対して恨み辛みが垣間見えるから幼少期時代とかに運動音痴からかわれたとかが起因なんじゃないかって感じはある

漫画やイラストって紙とペンが有れば(トーンとホワイトも有ればなお良し)何所でも出来る楽な商売だよ

スタジオ制導入してるのかアシせいぜい一人か何なら作家本人だけでまわしてるモンスターかの
週刊連載は二極化しているように思う

>運動苦手意識あったのかスポ根まんがだけは理解できない描けないって文章系の本でよく言ってる
なるほど理解できないだったか

>漫画やイラストって紙とペンが有れば(トーンとホワイトも有ればなお良し)何所でも出来る楽な商売だよ
こう書くと絵描きキレるけど商売として原価ほぼかかってないのは事実だよな
芸人もマイクの前でおしゃべりすればそれで何十万だから当たればでかい
どっちも当たるまでが大変というだけだ

>90年代ぐらいの同人屋から上がってきた連中は平気で原稿落とすし仕事態度も悪い印象
出版社が弱小だと稼ぎ頭がそういう人物でもどうぞお好きになすってくだせぇって平伏する

編集も原稿回収大変だってね

スポーツ理解できないから梶原一騎が台頭してきた時にはキレたか焦ったかしたんだっけ？

何にしても今のマンガは内容も技術も上がってる！
昔のマンガは話も絵もチャチで描くのが簡単だった！
とか安易に言うのは知らなすぎる

>漫画やイラストって紙とペンが有れば(トーンとホワイトも有ればなお良し)何所でも出来る楽な商売だよ
デジタルツールに頼り切っている今は髪とペンだけだと普段と同じ品質の絵を描けない漫画家・イラストレーターも多いだろ

アシ雇えばとはよく言われるけど人件費もバカにならないよなあ
今はもっと上がってそう

技術ががってるじゃなくてクリスタといったツールの性能が向上しているが正解だろ？
あと内容が向上してるかと言われたら違う

まるっきり描いたことがないわけではないがこれは野球マンガというよりホラーだった
やっぱりスポーツそのものにはそこまで興味湧かなかったんだろうな

デビューする前の修行段階あるならそこで週16ページなら
一人で余裕で描ける速度を身につけられたら最強では？

>何にしても今のマンガは内容も技術も上がってる！
>昔のマンガは話も絵もチャチで描くのが簡単だった！
>とか安易に言うのは知らなすぎる
ジャンプの看板の呪術とかサカモトなんかネームみたいな作画で載せてるしなぁ…
他紙だと絶対許さないレベルの描き殴り

>アシ雇えばとはよく言われるけど人件費もバカにならないよなあ
嫁さんがアシになれば浮く
夫婦ともに漫画家だと有利だな

>アシ雇えばとはよく言われるけど人件費もバカにならないよなあ
>今はもっと上がってそう
売れるまではサラ金から借りてたというのはよくいるね

アシ4人で週刊と月刊同時並行やってたのはやっぱイカれてるよ
三国志はページ多いしさ

アシ一人でやってた鳥山明がすごいねって話にもなってくる

手塚神だと戦争のエピソードは出て来るが勇ましい戦記物も殆ど無いよな

>技術ががってるじゃなくてクリスタといったツールの性能が向上しているが正解だろ？
道具もよくなったけど参入人口が増えて技術は遥かにあがってるよ
こういう話って昔の頂点と今の平均を比べがちだけど

>手塚神だと戦争のエピソードは出て来るが勇ましい戦記物も殆ど無いよな
基本反戦平和でやっとるからな

>アシ一人でやってた鳥山明がすごいねって話にもなってくる
だから早死にしてしまった…

アナログ作画はこの辺りがジャンプ最高峰レベルだと思う
アシスタントのレベルも凄すぎる

奥さんがちょっと手伝う程度でほぼ１人でずっと週刊連載してるばっちょは超人すぎる

Twitter漫画家みたいにお前らにクリスタや液タブいらないだろってのもいるのが今よね…

>>アシ一人でやってた鳥山明がすごいねって話にもなってくる
>だから早死にしてしまった…
ピーク時は1日の睡眠時間が20分だっけ

>>真島ヒロとか手が早いから数回先の分も描きためてたら編集に持ってかれて一挙2話とかやらされるしな
>これデマだって本人が言ってるのに全く浸透しないんだよな
デマなのは知ってるがどういう経緯で出てきたんだろう
なんとなくのイメージ？

>アシ一人でやってた鳥山明がすごいねって話にもなってくる
あれは本人が描くのも考えるのも早いのもあるし
若干コミュ障で神経質（本人談）な自分とも上手くやれるひすゎし君のお陰と語ってたな

鳥山明はネームの時点で下書きになっとったからな

>アシ一人でやってた鳥山明がすごいねって話にもなってくる
工程が一つ少ないからな
ネームと下書きが同時

>アナログ作画はこの辺りがジャンプ最高峰レベルだと思う
>アシスタントのレベルも凄すぎる
作者は上2コマしか仕事してない

何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに

仕事は速度か物量が武器なのがよくわかる
漫画なら一人でさっさと描きあげてしまうか
アシスタント大量動員するかのどちらか

>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
>劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに
拉致して缶詰めしてたからじゃね？

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>アナログ作画はこの辺りがジャンプ最高峰レベルだと思う
>アシスタントのレベルも凄すぎる
モブも背景もメインキャラ達と合わせても違和感ないのが凄いよな

ジャンプの連載陣になるとただの立ち絵なら10分もかからないんだよな

富樫は幽白の時はアシを使ってたが人間関係が嫌になって
レベルEは１人で描いて変わりにジャンプでは珍しい月イチ連載になった
ハンター以降の体制は知らん

>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
>劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに
急病とか取材とかよくあっただろ

>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
>劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに
仕事だから
出来ませんじゃ済まないのを自覚してるから

もっとみんな睡眠を大事にしよ？

アシを務めてた頃は「余計なことばかりを言う奴」で
辞めた後は「ズバズバ指摘してくる彼のお陰で助かったのもあるなあ」みたいな感じらしい

>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
>劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに
作家も編集も死に物狂いだったから
今とは文字通り時代が違う

>急病とか取材とかよくあっただろ
北斗は休んでた記憶無いんだけど

浦沢直樹もはやかったな
キャラの輪郭をぐるっと一筆書きで一周してから中をササっと書いていく離れ技もやってたな

>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
恐怖

>辞めた後は「ズバズバ指摘してくる彼のお陰で助かったのもあるなあ」みたいな感じらしい
滅茶苦茶いい人じゃないか

>>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
>>劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに
>作家も編集も死に物狂いだったから
>今とは文字通り時代が違う
漫画の方の空気は知らんが文芸畑でも原稿を取ってくるまでが編集の仕事だしな
つまり担当作家の隣の家が親類なので上がり込んで昼寝して飯食わせてもらって
作家にプレッシャーを掛けつつ原稿をきっちり貰ってくるノリスケは超有能となる

>>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
>>劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに
>急病とか取材とかよくあっただろ
それは人による
休まない人はマジで休まなかった
秋本治みたいに何１０年も一度も休まなかったのはさすがに珍しいが

>>急病とか取材とかよくあっただろ
>北斗は休んでた記憶無いんだけど
そりゃ休まないのもいるけど休みまくるのも当然いるよ

画業長く続けられる人って色々と早いよね？

>滅茶苦茶いい人じゃないか
歴代でメインのアシは二人だけだったから
その両人とも鳥山先生と上手くやれる人だったんだろうねえ

>そりゃ休まないのもいるけど休みまくるのも当然いるよ
９０年代までの作家でガンガン休んでたのなんか江口萩原富樫レベルしか記憶にない

さすがに今現役の漫画家はそこまでひどい扱いにならないだろうな

>画業長く続けられる人って色々と早いよね？
原哲夫はまだ現役だけど全盛期の無茶がたたって体はボロボロだしな

一部のさぼりまくってた作家を基準にして話されても困るわ

>そりゃ休まないのもいるけど休みまくるのも当然いるよ
オギーの話は

>さすがに今現役の漫画家はそこまでひどい扱いにならないだろうな
椅子に座って一日中絵を描いて運動しないからだいたい糖尿病だね

>>そりゃ休まないのもいるけど休みまくるのも当然いるよ
>９０年代までの作家でガンガン休んでたのなんか江口萩原富樫レベルしか記憶にない
休むようなヤツに仕事任せないし
ヒット作家以外は描けないなら要らない

>さすがに今現役の漫画家はそこまでひどい扱いにならないだろうな
その画像いつも貼られるけど平均５７歳ってソースはどこにあるの？
そりゃ早死にする作家もいるが長生きする作家も多いし平均寿命が５７なんて到底思えない

90年代だとジャンプとチャンピオンは毎週全部載ってるのがデフォルトでサンデーは年に一回は休むマガジンは3ヶ月に一回休む感じだった

昭和と違って体自体も弱い人が増えた？
Dクレの人とかワートリの人とか

>９０年代までの作家でガンガン休んでたのなんか江口萩原富樫レベルしか記憶にない
ジャンプばっかりじゃん

江口寿史からいろいろ変わった

ジャンプがくそみたいな原稿載せていろいろとぶっ壊したよね

>江口寿史からいろいろ変わった
原稿落としすぎて打ち切り喰らったと聞いたが

今だとアニメ化に伴って原作者の関わる割合増えてるのでそのタイミングで休載や絵崩れる人が多い印象
コマが大きめになってキャラクター自体の描き込みが増えてるのはあるかなと思う
昔も描き込みがすごい作者はいたよってのは前提でね

>>江口寿史からいろいろ変わった
>原稿落としすぎて打ち切り喰らったと聞いたが
お前にとっては連載終了＝打ち切りなのか
ひばりくんもパパリンコもどう見ても作者が投げ出した

>昭和と違って体自体も弱い人が増えた？
>Dクレの人とかワートリの人とか
昔もみんな壊れて消えていったんじゃないかな

愛と誠はアシを付けず1人で描いたと聞く
カジ先生の原作癖あるのによくやったよ

>>>江口寿史からいろいろ変わった
>>原稿落としすぎて打ち切り喰らったと聞いたが
>お前にとっては連載終了＝打ち切りなのか
>ひばりくんもパパリンコもどう見ても作者が投げ出した
ひばりくんは編集長直々に打ち切り宣告した

>>さすがに今現役の漫画家はそこまでひどい扱いにならないだろうな
>その画像いつも貼られるけど平均５７歳ってソースはどこにあるの？
>そりゃ早死にする作家もいるが長生きする作家も多いし平均寿命が５７なんて到底思えない
漫画自体若いジャンルなので、まず寿命で死ぬほど長生きした漫画家のサンプルが少ない
そんなので平均とったらそら平均値低くなる

休載取りやすくなってるなら今のほうがいいと思う

昔はわからんけど
月間でいいやっていう作者に週間させるのは無理なんじゃないの？
週間の方が儲かるとか話題になるとかあるかもだけど
作者がそこに惹かれないならさ

>さすがに今現役の漫画家はそこまでひどい扱いにならないだろうな
このテの話題だと毎回ドヤ顔でそれ貼るのがいるが
平均寿命が５７歳のソースが示されたことはただの一度もない

手塚賞審査員になった尾田栄一郎が週刊連載作家になれば年間900ページ描くんだから
応募期間内に読切60ページ描くのなんか余裕だろと応募者に檄を飛ばしてたのが印象に残ってる

エロ漫画家の寿命は一般より短そう

小林まことなんかは週刊連載かくのに8日いるなんて言われてよく穴開けてたよ

毎週プレゼン資料を一から作ってると考えてみろ
ストレスで死ぬぞ

>毎週プレゼン資料を一から作ってると考えてみろ
>ストレスで死ぬぞ
秘書を雇うって手もあるけどね

漫画家の寿命とかは漫画家である肩書きがある時点でしか成り立たない
つまり有名作家か現役で描いてるのぐらいでしかサンプル取ってない
これで低いならやっぱり短命な人多いのかもね

まず商業で発表していたorしている漫画家だけで何人居るんですかね
正確な人数分かります？

>さすがに今現役の漫画家はそこまでひどい扱いにならないだろうな
漫画家の平均寿命を押し上げた人

>小林まことなんかは週刊連載かくのに8日いるなんて言われてよく穴開けてたよ
もしくは内容の無いスッカスカな話とかな
たしか単行本未収録だったはず

ぬーべーの作者は会社で働きながら週間連載してたもんな

読む側からすると週刊の方が話題の鮮度的に熱量は維持しやすい
月刊てどっか間延び感あんだよね
描いてるページ数的にそんな大差ねぇんだろうけど

>漫画家の平均寿命を押し上げた人

>まず商業で発表していたorしている漫画家だけで何人居るんですかね
>正確な人数分かります？
一時期だけで描いて廃業して別の事で飯食べてた人なんか漫画家呼ばわりする方がおかしいけどな

>>>>江口寿史からいろいろ変わった
>>>原稿落としすぎて打ち切り喰らったと聞いたが
>>お前にとっては連載終了＝打ち切りなのか
>>ひばりくんもパパリンコもどう見ても作者が投げ出した
>ひばりくんは編集長直々に打ち切り宣告した
それ何年たっても再開の気配がないからジャンプから切られたって話だろ
ひばりくんの最後に掲載された話は普通に次週予告もあったのに打ち切りはないわ

ちばてつやもまだ生きてるよ

>小林まことなんかは週刊連載かくのに8日いるなんて言われてよく穴開けてたよ
週刊連載と月刊連載の2本体制をしようとした時の狂気のカット

聞かれても人数も分からず出せない集団の平均をドヤ！とお出しするのはどうかと思うよ

>まず商業で発表していたorしている漫画家だけで何人居るんですかね
>正確な人数分かります？
当時の現役作家なら

ま、有名な方で早死にした人がインパクトあるしな
ベルセルクの人とかね

週間→月間はまだいい
というか描いてくれるだけ御の字
ビィト、お前のことだぞ

>読む側からすると週刊の方が話題の鮮度的に熱量は維持しやすい
>月刊てどっか間延び感あんだよね
>描いてるページ数的にそんな大差ねぇんだろうけど
いや描いてる量は圧倒的に週刊の方が多い
月刊で80ページとか描く人は稀

少年漫画より少女漫画はヌルいイメージがある
月刊が基本なのもあって

週間少年ジャンプって初期は隔週販売だったよね

>ひばりくんの最後に掲載された話は普通に次週予告もあったのに打ち切りはないわ
WIKIに書いてあるレベルやん

そういえばバスタードってまだ休載扱いなの？
ウルジャンずっと買ってないから知らんが

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

ヨシ！

有名なトキワ荘メンバーの享年は
手塚治虫(享年60)
藤子・F・不二雄(享年62)
藤子不二雄A(享年88)
石ノ森章太郎(享年60)
赤塚不二夫(享年72)
寺田ヒロオ(享年61)
森安なおや(享年64)
よこたとくお(享年85)
永田竹丸(享年88)
結構二極化してると思う

>1724864243610.jpg
結婚する時の相手の親の条件が勤め人じゃなきゃダメとかで週に3日か4日出勤でいいみたいなかなり特殊な会社探して勤めてたらしい

>No.1250143955
ATレディの時も兼業だったんかな？

>>ひばりくんの最後に掲載された話は普通に次週予告もあったのに打ち切りはないわ
>WIKIに書いてあるレベルやん
話が噛み合わないな
＞実際に、江口が連載を投げ出し、締め切り日に逃亡した事から、編集部も打ち切りという形で連載終了を決定した[9]。
江口が投げ出した方が先

ひばりくんは結局いつまで経っても描いてくれないから打ち切るしか無いってなったってだけやろ
何がそんなに引っ掛かる事あるんだ

かみ合わないのは俺が別の人だからだ

>何がそんなに引っ掛かる事あるんだ
どっちが先かが大事なんだろ

>>何がそんなに引っ掛かる事あるんだ
>どっちが先かが大事なんだろ
🥚が先か🐓が先かは大事だもんな

>当時の現役作家なら
いまだと数倍は居そう

>有名なトキワ荘メンバーの享年は
>手塚治虫(享年60)
>藤子・F・不二雄(享年62)
>藤子不二雄A(享年88)
>石ノ森章太郎(享年60)
>赤塚不二夫(享年72)
>寺田ヒロオ(享年61)
>森安なおや(享年64)
>よこたとくお(享年85)
>永田竹丸(享年88)
>結構二極化してると思う
５７以下で死んだの１人もいないじゃん
そのメンバーだけで平均取ると６８．８８歳

週刊少年漫画も創刊当初は毎話5ページとか7ページだったんよ
いつの間にか18ページとか20ページに膨れ上がった

高橋留美子レベルになると鉄人すぎる

>ひばりくんは結局いつまで経っても描いてくれないから打ち切るしか無いってなったってだけやろ
>何がそんなに引っ掛かる事あるんだ
ひばりくんは打ち切られて終わったと言ってるのがいるからないわって話

早死にした漫画家でさっと調べてみたら
かがみあきら(享年26)
花郁悠紀子(享年26)
佐渡川準(享年34)
みず谷なおき(享年39)
佐藤タカヒロ(享年41)
土田世紀(享年43)
玉井たけし(享年44)
上村一夫(享年45)
徳田ザウルス(享年47)

>高橋留美子レベルになると鉄人すぎる
本人はもちろん周辺の人の分まで稼ぎ切ってるだろうし
お金目的では一切ないだろうし
かなりの割合趣味で週間連載

>結構二極化してると思う
赤塚先生は長生きしたけどアル中で寝たきりになって看護してる奥さんの方が先に亡くなっちゃった

>>ひばりくんは結局いつまで経っても描いてくれないから打ち切るしか無いってなったってだけやろ
>>何がそんなに引っ掛かる事あるんだ
>ひばりくんは打ち切られて終わったと言ってるのがいるからないわって話
打ち切られて終わったのはなんも変わらんやろ

>有名なトキワ荘メンバーの享年は
>手塚治虫(享年60)
>藤子・F・不二雄(享年62)
>藤子不二雄A(享年88)
>石ノ森章太郎(享年60)
>赤塚不二夫(享年72)
>寺田ヒロオ(享年61)
>森安なおや(享年64)
>よこたとくお(享年85)
>永田竹丸(享年88)
>結構二極化してると思う
産まれた年代考えると年相応で80超えてるのが長生きなだけな気もするな

>結構二極化してると思う
その時代の同年代の平均も添えないと漫画家だからとはならんし
寿命どうこうは真面目に考えると中々難しい
あくまでネタとしてならいける話と言えばそうだけど

昔は怖いね

>早死にした漫画家でさっと調べてみたら
>かがみあきら(享年26)
>花郁悠紀子(享年26)
>佐渡川準(享年34)
>みず谷なおき(享年39)
>佐藤タカヒロ(享年41)
>土田世紀(享年43)
>玉井たけし(享年44)
>上村一夫(享年45)
>徳田ザウルス(享年47)
自○はそこに含めるべきかは難しい
明らかな不摂生もいるね

>早死にした漫画家でさっと調べてみたら
>かがみあきら(享年26)
>花郁悠紀子(享年26)
>佐渡川準(享年34)
>みず谷なおき(享年39)
>佐藤タカヒロ(享年41)
>土田世紀(享年43)
>玉井たけし(享年44)
>上村一夫(享年45)
>徳田ザウルス(享年47)
今期アニメがやってるんだし
藤原ここあ（享年31）を入れて欲しいな

>ぬーべーの作者は会社で働きながら週間連載してたもんな
原作と作画わけてたとはいえおかしい

週間20ページは頑張れと思う一方
週間連載を複数もつとか無理な仕事量は断れよって気もする

>>>ひばりくんは結局いつまで経っても描いてくれないから打ち切るしか無いってなったってだけやろ
>>>何がそんなに引っ掛かる事あるんだ
>>ひばりくんは打ち切られて終わったと言ってるのがいるからないわって話
>打ち切られて終わったのはなんも変わらんやろ
永遠に話が噛み合わないからもういいわ

>休載取りやすくなってるなら今のほうがいいと思う
その通りと思ったんだけどさ読者って定期的に載らないとすぐ忘れるんだよ
テレビにちょっとでも出なくなった芸能人が死んだ扱いされるのと同じでさ
商売考えると休むの怖いよね

>ぬーべーの作者は会社で働きながら週間連載してたもんな
それデビュー時のAT-Ladyの時の話じゃなかったっけ
さすがにぬ〜べ〜の時は専業になってただろ

調べてたら長寿早死に関係なく
漫画家の享年まとめてる人がいたので拝借

>自○はそこに含めるべきかは難しい
漫画という仕事で精神追い込まれるという意味では関係してるかも

>自○はそこに含めるべきかは難しい
>明らかな不摂生もいるね
死因まで考えて寿命と病死のみなんて言ってたらきりがないよ
事故死の人だっているわけだし

両さんはアトリエびーだまがあるっつっても
それができるまでの１５年間もそもそも休載なしってのがヤバい

100話で絶対終わるとかなら週刊でも何とかやれそうだけど基本売れたらそんな話数じゃ終わらんし恐怖の引き伸ばしはあるしで
終わりないマラソンずーっと走ってる気分なんだろうなって

>今は素材使用と写真加工でやれるから楽そうだけどそうでもないのか
そりゃ都合よく使える素材があればいいんだろうが
角度から大きさから直さないと
「パースおかしいわｗこの作者の絵クソすぎｗｗｗｗｗ」
みたいなアンチが大喜びで叩くわけで…

>調べてたら長寿早死に関係なく
>漫画家の享年まとめてる人がいたので拝借
よくはないけど良いデータだ
事故自○は除くと割と癌が多くて一般人と変わらんな

>調べてたら長寿早死に関係なく
>漫画家の享年まとめてる人がいたので拝借
誰々がいないとかつっこまれるから不完全リストとして正解だな

>1724865582453.jpg
吾妻ひでおが亡くなってもう5年近く経ってることにビビるわ

月イチで0.25話くらいしか進まない作品がたくさんある
完結が見えねえ

龍狼伝どこまでいったかなぁ

もりしげは年齢非公開で享年不明なのか
考えてみたら今は年齢も性別も非公開の作家が多いから平均取るのも大変だな

>100話で絶対終わるとかなら週刊でも何とかやれそうだけど基本売れたらそんな話数じゃ終わらんし恐怖の引き伸ばしはあるしで
>終わりないマラソンずーっと走ってる気分なんだろうなって
金になるならいくらでもやるって人もいるので何とも

>100話で絶対終わるとかなら週刊でも何とかやれそうだけど基本売れたらそんな話数じゃ終わらんし恐怖の引き伸ばしはあるしで
むしろ100話で絶対終わるなら
描いてから持ってきてって感じやな

そのうち下書きしたらペン入れはAIがやってくれるようになるよ

>そのうち下書きしたらペン入れはAIがやってくれるようになるよ
というかもうやってるよ

けどそれだけ続けられる人は学校の休み時間に漫画描いてるような
生粋の人なんだろうって思うよ

実力一本の恐ろしい世界で頂点に並べるのはキチガイじみた体力持ってるやつだけ

>そのうち下書きしたらペン入れはAIがやってくれるようになるよ
その後に仕上げを漫画家がやって
はい完成ってなれば効率は上がるんだが難しそうだな

>そのうち下書きしたらペン入れはAIがやってくれるようになるよ
下書きと顔だけペン入れしてあとは全部アシスタントが作画してる
ちばてつやのような例は既にある
>1724854518757.png

>けどそれだけ続けられる人は学校の休み時間に漫画描いてるような
>生粋の人なんだろうって思うよ
そういう人ばっかじゃないの！？

アメコミなんかは分業だろ

デジタルは下書きをボタン一発でペン入れ出来るものと思ってたけど違うんだ

>No.1250146212
誰かこのリストの平均年齢出す人はいないか
オレは量が多いからパス
この平均が５７くらいだったら平均寿命５７とやらに信憑性が出て来るが

週刊連載で３分でかくとかもう形とか
暗記しまくってるレベルなんだろな

>アメコミなんかは分業だろ
アメコミはね
でも作家性が出るのは漫画の方だわ

絵はクリスタの性能向上やAIの導入でどうにかなるが
作話やネームのツールの補助の効果が薄いパートだったり
キャラや世界観のデザインといったセンスによるものは
どうやっても個人の能力によるんだよな

>デジタルは下書きをボタン一発でペン入れ出来るものと思ってたけど違うんだ
ちょっと何言ってんのか分かんない

>週刊連載で３分でかくとかもう形とか
>暗記しまくってるレベルなんだろな
実際書いてる動画見ると一筆書きみたいになってて震える

>週刊連載で３分でかくとかもう形とか
>暗記しまくってるレベルなんだろな
メーターとかそのぐらいで描けないと飯食えないだろうな

アシに依存してる人ってアシが優秀なだけだよね

>週刊連載で３分でかくとかもう形とか
>暗記しまくってるレベルなんだろな
もう何百回何千回と同じキャラ描いてるからな

キャラはふにゃふにゃだけど背景は緻密だから画力高いんだろうなあ→背景は全部アシでした

週ジャンすげぇ終わらせてるけどその辺も変わってきたんかね
売れだしたら限界まで薄めたスープにするのがあそこの流儀と思ってたけど

漫画家の上位層ほどAIでてもあっそぐらいのテンションな理由がよくわかるわ
3分で高精度に出力できるのが当たり前の世界なら怖くもないよねと

>アシに依存してる人ってアシが優秀なだけだよね
優秀って言ってもアシが漫画を描けるわけではないから

いいアシスタントに巡り会えることも重要だよな
作家や編集がアシ用意できないと終わる
金で解決できるのはまだいい方なんだろうな

>アシに依存してる人ってアシが優秀なだけだよね
まあ本当に優秀なアシは独立して自分の漫画描いちゃうんでそう長く雇ってはいられない
プロアシみたいな人は逆に部分的な作業は神がかってるかもしれんが何か作品を創って残せるの？とは思うがね

作画マンとしては優秀だけど漫画は死ぬほどつまらん漫画家は多い
高給取りのアシというポジションをもっと拡充してやればそいつ等はそこに収まってみんな幸せになれる気がする

アシパワーで逆転したのはマッシュルだな
でも中盤辺りでいなくなっちゃった

アシ専業でも上は1000万プレイヤーだろ？
あとは本人がそれで納得できるかどうかなだけ

>週ジャンすげぇ終わらせてるけどその辺も変わってきたんかね
>売れだしたら限界まで薄めたスープにするのがあそこの流儀と思ってたけど
編集も入れ替わるんだから同じ考えではいけんわ
悪名は広まると新人が来なくなるしジャンプは一時期困ったからな

作家もアシも人間技とは思えん

ベテランは過去のデータ素材化して時短してるという

>作家もアシも人間技とは思えん
そりゃ週刊連載できる席に座れるのは実力者だけだよ

もう時代が時代だし無理やり続けるが必ずしも儲けに繋がるでは無い事が分かってきたから

>ベテランは過去のデータ素材化して時短してるという
猿先生もだな
使い方が上手いから気づかない人が多い

>ベテランは過去のデータ素材化して時短してるという
怪獣8号という今をときめく大人気漫画でも使われてる手法だな

>ベテランは過去のデータ素材化して時短してるという
コピペだよね

>ベテランは過去のデータ素材化して時短してるという
ベテランどころか新人でも同じページに同じ顔貼り付けてるよ

>もう時代が時代だし無理やり続けるが必ずしも儲けに繋がるでは無い事が分かってきたから
巻数長くなりすぎるとお金の面でもね…
まとめて一気に買える限度が一万円冊一枚といったところだろ

>そりゃ週刊連載できる席に座れるのは実力者だけだよ
だから人間離れしてるよねって話

>>ベテランは過去のデータ素材化して時短してるという
>コピペだよね
背景を写真や素材まんまだろうが上手きゃなんも問題ない

>メーターとかそのぐらいで描けないと飯食えないだろうな
一流はそう言うね

>あとは本人がそれで納得できるかどうかなだけ
そういうこったな
ワンピースとかの専属アシさんは何千万もらってるそうだな
名前知らないけど詳しい人なら知ってると思う
尾田はもちろんその100倍とか稼いでるけど
アシが有能だからとは思わない

プロは全部のコマを下書き０からかくなんてしないんや

単純に筆動かすのが早い
工数を減らすのが上手い

あと早くする方法はなんだ？

>背景を写真や素材まんまだろうが上手きゃなんも問題ない
やはり猿先生は偉大

>プロは全部のコマを下書き０からかくなんてしないんや
人によるだけやろ
効率化してる人は使い回しするんだろうけど

まだCGとか一般的じゃなかった頃はコピーしたのそのまま貼り付けてたりとかなかったっけ？
すっげぇコピーしたの丸分かりなジャギジャギ出てたりとか今見ると時代感じるやつ

>>背景を写真や素材まんまだろうが上手きゃなんも問題ない
>やはり猿先生は偉大
お気に入りのクマさんの絵をみんなにもっと見てもらいたいだけだから…

>あと早くする方法はなんだ？
寝なくても画力とスピードが落ちないフィジカル…かな

そういや絵のコピペって拡大縮小すると絵があれるけど問題ないのか？

>効率化してる人は使い回しするんだろうけど
つか使い回しゃええんよどんどん
画家じゃないんだから

>まだCGとか一般的じゃなかった頃はコピーしたのそのまま貼り付けてたりとかなかったっけ？
>すっげぇコピーしたの丸分かりなジャギジャギ出てたりとか今見ると時代感じるやつ
冨樫とかはハンタであえて拡大コピーで粗い線になった絵を使ったりしてたな

>単純に筆動かすのが早い
>工数を減らすのが上手い
>
>あと早くする方法はなんだ？
人を使う

>まだCGとか一般的じゃなかった頃はコピーしたのそのまま貼り付けてたりとかなかったっけ？
>すっげぇコピーしたの丸分かりなジャギジャギ出てたりとか今見ると時代感じるやつ
でも当時は高いコピー機を使って結構手間がかかってたりする

絵画の世界だともうある程度映える構図ってきまってるんだっけ？
そうなるとテンプレ化でも早くできるか

漫画で斜め４５度の顔が一話で何度もでてきたら
そこは下書き使いまわしたほうが得だよな

コピーでも真っ白でも面白い作者は面白くしちゃうからね

コピー芸といえば画太郎が浮かぶ

>漫画で斜め４５度の顔が一話で何度もでてきたら
>そこは下書き使いまわしたほうが得だよな
浦沢直樹的にはたとえ見てる人には同じような顔描いてるように見えるだろうけど「同じ顔は二度描けない」っていうくらい全然違うんだって

>そういや絵のコピペって拡大縮小すると絵があれるけど問題ないのか？
紙で印刷された時もしくはWEBに載った時に
問題がなければ問題ないということだと思うんよ
病的に神経質なのはムキーってなるけど
読めるなら問題なしと判断

>漫画で斜め４５度の顔が一話で何度もでてきたら
>そこは下書き使いまわしたほうが得だよな
修羅の門の川原正敏とか
ぶっちゃけそこまでキャラの描き分けができる絵柄じゃないし
会話だって中身がキモなんでどんどん使いまわして生産力上げた方がいいと思う
二ィとか舌出してる顔も全然判子でいい

>>まだCGとか一般的じゃなかった頃はコピーしたのそのまま貼り付けてたりとかなかったっけ？
>>すっげぇコピーしたの丸分かりなジャギジャギ出てたりとか今見ると時代感じるやつ
>冨樫とかはハンタであえて拡大コピーで粗い線になった絵を使ったりしてたな
あの人CG環境持ってないのでは？

>浦沢直樹的にはたとえ見てる人には同じような顔描いてるように見えるだろうけど「同じ顔は二度描けない」っていうくらい全然違うんだって
あさドラは正面アップの顔使いすぎでつらい

>>>まだCGとか一般的じゃなかった頃はコピーしたのそのまま貼り付けてたりとかなかったっけ？
>>>すっげぇコピーしたの丸分かりなジャギジャギ出てたりとか今見ると時代感じるやつ
>>冨樫とかはハンタであえて拡大コピーで粗い線になった絵を使ったりしてたな
>あの人CG環境持ってないのでは？
いやだからコピー機でまんま拡大コピーして貼り付けてるんだろう
同じ絵なんだけどアップになる事で極限まで思考して時間が静止している感じが出てた

>人を使う
これも正解だな

猿先生に漫画及び作画の教科書作ってほしいわ

逆に、いやコピーなんて使ってません、
全部一つずつ描いてますって言われても
重要なのは落とさない事と面白いかどうかだからな

尾田栄一郎とかは一切コピー使ってなさそう

>いやだからコピー機でまんま拡大コピーして貼り付けてるんだろう
>同じ絵なんだけどアップになる事で極限まで思考して時間が静止している感じが出てた
コミックでもそのままだったの？

>>いやだからコピー機でまんま拡大コピーして貼り付けてるんだろう
>>同じ絵なんだけどアップになる事で極限まで思考して時間が静止している感じが出てた
>コミックでもそのままだったの？
そうだよ
パクノダが死ぬあたり

>逆に、いやコピーなんて使ってません、
>全部一つずつ描いてますって言われても
>重要なのは落とさない事と面白いかどうかだからな
コピーやAIと余計なことで騒いでないで
落とさずにさっさと面白い漫画を描いてくださいだよね

レベルEでもまんま拡大したコマ使ってたから表現技法的に使ってんじゃね？知らんけど

子供の頃は憧れる職業に入ってるのに大人になると消えるのこういう部分も関係してるのかな

作者も読者も苦労に価値観見出すようになったらお終いだと思う

落としてなくて面白いなら別にコピーしてても構わんのよ
つまり猿先生は圧倒的正解
よくあんな作画で週刊で出せるよなって感心する
大暮維人とかBoichiみたいな変態の方は見るな…
並の絵描きはメンタルやられる

猿先生は未だに一度も落としてないんだっけ

>作者も読者も苦労に価値観見出すようになったらお終いだと思う
コピーしてたら手抜きしてるなとか思わなかったらいいんじゃない？

>>>いやだからコピー機でまんま拡大コピーして貼り付けてるんだろう
>>>同じ絵なんだけどアップになる事で極限まで思考して時間が静止している感じが出てた
>>コミックでもそのままだったの？
>そうだよ
>パクノダが死ぬあたり
その絵と思考どうこうあんまり関係なくない？
ただ上のコマに書き切れないセリフを書いてるだけで

同じページでコピーしてたら気づくからやめてくれよとは思う
違和感というか気持ち悪さがある

大暮もBoichiなんかもアシスタント大量に使った人海戦術やってる

>その絵と思考どうこうあんまり関係なくない？
>ただ上のコマに書き切れないセリフを書いてるだけで
演出については俺がそう感じただけなんで
ただ冨樫はこういう使い方ちょくちょくしてるよってだけ

猿先生みたいに面白く感じるコピペとダメされるコピペの違いはなんなんだろう

>大暮もBoichiなんかもアシスタント大量に使った人海戦術やってる
大暮のアシ務まるレベルの作画力あるヤツそんないるのか？

コピペもAIも上手いやつが使えば大正解出してくるというオチ

>>大暮もBoichiなんかもアシスタント大量に使った人海戦術やってる
>大暮のアシ務まるレベルの作画力あるヤツそんないるのか？
大暮クラスならやりたいって腕のある人が集まるんじゃね

コピーでまんま同じ絵で拡大すると無機質に寄ってる感じは出る
まあ言っててこじ付けっぽくはあるけど

>No.1250149524
これ頬の打撃後だけ描き直してるから演出とかじゃ無く手抜きやな

>>大暮もBoichiなんかもアシスタント大量に使った人海戦術やってる
>大暮のアシ務まるレベルの作画力あるヤツそんないるのか？
今はデジタルで作ったやつべたべた貼り付けてるだろ
むしろ背景職人がいるんだよ

猿先生はコピーして貼り付けるのが上手すぎる

>>No.1250149524
>これ頬の打撃後だけ描き直してるから演出とかじゃ無く手抜きやな
わざわざ描き足してる時点で手抜きじゃなくね

>同じページでコピーしてたら気づくからやめてくれよとは思う
>違和感というか気持ち悪さがある
俺は別のページの方がなんかヤダな
コマ割りまでだいたい同じヤツ
オチだけ変えてるようなやつ

大暮がどう漫画描いてるか知らんがデジタルなの？

AIある前から省エネ作画なんて当たり前にあったっしょ

>大暮もBoichiなんかもアシスタント大量に使った人海戦術やってる
あんなクオリティで週刊連載を
2〜3人でやれる訳がない…ないよね？
まして掛け持ちとか頭おかしい

猿先生と画太郎先生はコピー芸が上手い

>大暮がどう漫画描いてるか知らんがデジタルなの？
両方だと思う
天上天下で童貞先輩がガラス割ってるのはデジタルで描きました！みたいな作者コメがあったり

>>>No.1250149524
>>これ頬の打撃後だけ描き直してるから演出とかじゃ無く手抜きやな
>わざわざ描き足してる時点で手抜きじゃなくね
拡大したら頬の部分が酷すぎたから直した
良くある昭和手抜き作画テクニックやん
冨樫だとなんか意図があってみたいに勘繰るのは如何なものか…

>AIある前から省エネ作画なんて当たり前にあったっしょ
なんか妙に幻想もってるアホ読者とアホ売れてない作家がいるだけじゃないかな？

線が明らか太すぎてバレッバレなのは何か意図がないとただただ間抜けに見えるだけというか

同じキャラ同じ構図でアップとロングを繰り返すは浦沢直樹がよく好んで使う演出だけどあの人は全部一個一個描いてると思われる
そうすると同じ構図の絵が並ぶんだけど全部微妙に違う絵が並ぶので変化していってる時間の経過はしっかり感じられる

>線が明らか太すぎてバレッバレなのは何か意図がないとただただ間抜けに見えるだけというか
CGが使えない時代はそういうもんなのよ
今はそういうのが簡単に出来るから凄いよね

>同じ構図の絵が並ぶんだけど全部微妙に違う絵が並ぶので
これはこれで鰤のアレが思い浮かんで集中できない

最近はデジタル素材そのまんま使うのが増えたけど
上手い人はちゃんとなじませてるからすげーわ

>>>>No.1250149524
>>>これ頬の打撃後だけ描き直してるから演出とかじゃ無く手抜きやな
>>わざわざ描き足してる時点で手抜きじゃなくね
>拡大したら頬の部分が酷すぎたから直した
>良くある昭和手抜き作画テクニックやん
>冨樫だとなんか意図があってみたいに勘繰るのは如何なものか…
キャラ線の太さそのものが変わってるのはそのままなのに傷跡だけ直してる時点で明らかに意図的でしょ
直すならキャラ線そのものの方だもの

大暮は天上天下とエア・ギアのころのアシスタントさんたちがすごすぎたから
その方たちは今漫画家になってるのかとか何してるのかとか知りたいよ

今なら3Dでキャラモデリングしてそれテンプレにもできるだろ
最もモデル作るのが手間だし二次元に落す時に工夫がいるとは思うが
仕事ならそこまで含めての創意工夫なんで
全部手描きじゃなきゃダメと思ってるならそれこそ病気でしょう

ドクターストーン描きながら
別にこれも描いてたって思うとすげーなと

GANTZのアシがサンダー3でコイツ実は奥では言われるぐらいCGはトレースが容易になるよね

>冨樫だとなんか意図があってみたいに勘繰るのは如何なものか…
手抜きでもあるけど演出にもなってる
世の中◯か☓かだけじゃないよ

>GANTZのアシがサンダー3でコイツ実は奥では言われるぐらいCGはトレースが容易になるよね
面白くて売れれば正義なんでそれはそれで

>>冨樫だとなんか意図があってみたいに勘繰るのは如何なものか…
>手抜きでもあるけど演出にもなってる
>世の中◯か☓かだけじゃないよ
パクノダは演出にすらなってないよ
前のセリフと地続きだし
アップで描き直した方が違和感出ないし

>ドクターストーン描きながら
>別にこれも描いてたって思うとすげーなと
こういうのもどこからどこまでが作者の描いた部分なんだろう

>最もモデル作るのが手間だし二次元に落す時に工夫がいるとは思うが
今はテンプレ素材をなんも工夫せずに使うやつもたくさんいるよ
テンプレの甲冑兵士がいろん作者で使われててつかっとんなーとほほえましい

>大暮は天上天下とエア・ギアのころのアシスタントさんたちがすごすぎたから
>その方たちは今漫画家になってるのかとか何してるのかとか知りたいよ
これがアシスタントの仕事だとして
これだけ描けるなら原作付きで十分やってけるよな

アセットだけで組まれたクソゲーみたいなんが漫画にも増えるわけか

弟が2度だけ週刊連載やったんだけど
毎日切羽詰っててこち亀みたいに何話分かストック作っとけばいいのにつったら
そういうのは大御所だけって聞いてアンケート制がある雑誌は大御所と話題作みたいな例外以外は基本ストックが作れないんだな
そりゃ追い詰められるわって思った

>アセットだけで組まれたクソゲーみたいなんが漫画にも増えるわけか
上手いやつはそこセンスでねじ伏せるからなんも問題ないね

むしろドクターストーンの方が描き込み自体は薄い
ORIGINの戦闘シーンは迫力あった

>>大暮は天上天下とエア・ギアのころのアシスタントさんたちがすごすぎたから
>>その方たちは今漫画家になってるのかとか何してるのかとか知りたいよ
>これがアシスタントの仕事だとして
>これだけ描けるなら原作付きで十分やってけるよな
キャラ書けるかネーム切れるかも求められるで

>弟が2度だけ週刊連載やったんだけど
>毎日切羽詰っててこち亀みたいに何話分かストック作っとけばいいのにつったら
>そういうのは大御所だけって聞いてアンケート制がある雑誌は大御所と話題作みたいな例外以外は基本ストックが作れないんだな
>そりゃ追い詰められるわって思った
まぁペーペーは人気出なけりゃテコ入れしなきゃならんだろうしな
先々まで作ってて人気出ないからやっぱこの展開変えようってなって使えなくなったら困るわ

>>ドクターストーン描きながら
>>別にこれも描いてたって思うとすげーなと
>こういうのもどこからどこまでが作者の描いた部分なんだろう
すごいと思うけど意外と使い回しが多いしかも他キャラや他作品

>アセットだけで組まれたクソゲーみたいなんが漫画にも増えるわけか
物理エンジンまで自作したいのか？

>これだけ描けるなら原作付きで十分やってけるよな
背景しか描けないってのいるしキャラ描けないってのもいるしなんとも

>大暮がどう漫画描いてるか知らんがデジタルなの？
コマ割りでアナログっぽい箇所が普通にあるから
併用かアナログか

>>大暮は天上天下とエア・ギアのころのアシスタントさんたちがすごすぎたから
>>その方たちは今漫画家になってるのかとか何してるのかとか知りたいよ
>これがアシスタントの仕事だとして
>これだけ描けるなら原作付きで十分やってけるよな
背景上手くてもキャラが画太郎みたいのしか描けないかもしれない
っうか、背景上手いなら良いキャラデが出せる訳じゃないでしょ
可愛い女の子描けても他が描けない人とかも居るし
こち亀のアシでマネキンみたいなキャラしか描けない人とかさ

>>アセットだけで組まれたクソゲーみたいなんが漫画にも増えるわけか
>物理エンジンまで自作したいのか？
エンジンは借り物でいいけど素材は自前で用意しろよとは思う

>>アセットだけで組まれたクソゲーみたいなんが漫画にも増えるわけか
>物理エンジンまで自作したいのか？
Xで反AI活動してるアホはそういうの平気で言ってくるぞ
アホやバカってのは思ったよりも多いと思っていた方がいい

>エンジンは借り物でいいけど素材は自前で用意しろよとは思う
漫画で物理エンジンに当たるのはどこなんだよ

>>エンジンは借り物でいいけど素材は自前で用意しろよとは思う
>漫画で物理エンジンに当たるのはどこなんだよ
クソゲーの喩えだろ

>こち亀のアシでマネキンみたいなキャラしか描けない人とかさ
マネキンアシはマネキンが有名だけど
その前は秋元の絵に同化するような作画してたらしいぞ
ある時を境に手癖で書くのを開放したみたいな

なろう作品の甲冑モブなんかそれこそ誰も求めてない部分だから素材使いまわしで十分でしょ
ベルセルクの領域までいきたい求められるってなら違うがね

>デジタルならコマ割りでこういう風にはならん>こち亀のアシでマネキンみたいなキャラしか描けない人とかさ
>マネキンアシはマネキンが有名だけど
>その前は秋元の絵に同化するような作画してたらしいぞ
>ある時を境に手癖で書くのを開放したみたいな
赤マルジャンプで読みきりあったけど全部マネキンみたいな絵だったぞ

>ベルセルクの領域までいきたい求められるってなら違うがね
半分画家に足突っ込んでたな三浦…
まあそれよりは納得のいく展開を思いつかなくても
絵を描いていれば手は動かしてるっていう
言い訳だかストレスじみた行動だったような気はする

>Xで反AI活動してるアホはそういうの平気で言ってくるぞ
>アホやバカってのは思ったよりも多いと思っていた方がいい
今の漫画がどれだけ写真のイラスト風変換と3D使ってるか解説したら騙された！人間が描いてると思ったのに！とか言い出す読者いるんだろうな…

>背景上手くてもキャラが画太郎みたいのしか描けないかもしれない
キャラ画太郎はむしろ才能ある

マネキンアシはすげえ長いこと秋本のアシやってる説あるけど
真偽はわからんな

こいつ急に絵がうまくなったなぁ…とかはアシスタントパワーの賜物なんかね

漫画家ってこんなに大変なんです！って言われても読者はどうすりゃいいのさ

>こいつ急に絵がうまくなったなぁ…とかはアシスタントパワーの賜物なんかね
具体的に誰なんだ？

>漫画家ってこんなに大変なんです！って言われても読者はどうすりゃいいのさ
応援してあげて

>>漫画家ってこんなに大変なんです！って言われても読者はどうすりゃいいのさ
>応援してあげて
すきなら買って応援してあげて
好きでもなく何ならXでの発言とかで嫌いと思ってるなら
はいはい大変ですねそれで？と流してあげましょう

キャラの絵は本人が書いてるし背景もだいたいなじませるだろうから急に上手くなったとか思うのはないな

急に上手くなったなってのはトレパク始めてたり

背景も芸術だからな大暮

>>こいつ急に絵がうまくなったなぁ…とかはアシスタントパワーの賜物なんかね
>具体的に誰なんだ？
マッシュルの作者が当て嵌まると思う

チェンソーは逆で落ちた言われてるな
すげぇ上手い奴が抜けたからとか

>チェンソーは逆で落ちた言われてるな
>すげぇ上手い奴が抜けたからとか
アニメ版があのあり様だったのでメンタルやられた説も…

>チェンソーは逆で落ちた言われてるな
>すげぇ上手い奴が抜けたからとか
読んでればわかるけど今のペン入れはアシ云々言ってる場合じゃない

>逆に、いやコピーなんて使ってません、
>全部一つずつ描いてますって言われても
>重要なのは落とさない事と面白いかどうかだからな
頑張って書き込めば評価してもらえると思ったら大間違いで
つまらないのに無駄な努力されてもクソさが際立つだけだからな

チェンソーは画力落ちまくってるのに無音回やってしまうのは挑戦的すぎる

まあマッシュルの場合、連載開始時はアシスタントゼロだったそうだから
最初の方の話の画力はそこまで参考にならんよ
アシスタント手配できなかったのは編集者のせいらしいし

>まあマッシュルの場合、連載開始時はアシスタントゼロだったそうだから
>最初の方の話の画力はそこまで参考にならんよ
>アシスタント手配できなかったのは編集者のせいらしいし
そのアシが抜けたらバトルシーンの仕上げが大分変わったけどな

>>今は素材使用と写真加工でやれるから楽そうだけどそうでもないのか
>そりゃ都合よく使える素材があればいいんだろうが
>角度から大きさから直さないと
>「パースおかしいわｗこの作者の絵クソすぎｗｗｗｗｗ」
>みたいなアンチが大喜びで叩くわけで…
鎖とか使ってるシーンでいちいち一コマずつ
鎖の数チェックして難癖つけてくるキチガイとかもいるんだから
相手してられんよね

今だと日本の週刊連載よりwebtoon作画の方がキツそう
俺レベの作画担当も37歳で急死したし…

>今だと日本の週刊連載よりwebtoon作画の方がキツそう
>俺レベの作画担当も37歳で急死したし…
カラーとは言え10コマかそこら描くだけだろウェブトゥーン

>今だと日本の週刊連載よりwebtoon作画の方がキツそう
>俺レベの作画担当も37歳で急死したし…
それこそアシ使え案件じゃないの

下描き無しでペンで一発描きで3日で終わらせてたらしい
暇だから隔週のめぞんとか読み切りも描いてたっていう

史上最強レベルの才能がいかにサボるかいかに早く終わらせるかを頑張った結果

>下描き無しでペンで一発描きで3日で終わらせてたらしい
>暇だから隔週のめぞんとか読み切りも描いてたっていう
鳥山明以上だな

>>下描き無しでペンで一発描きで3日で終わらせてたらしい
>>暇だから隔週のめぞんとか読み切りも描いてたっていう
>鳥山明以上だな
100歳まで生きるんじゃなかったのかよ鳥山さん…

>まるっきり描いたことがないわけではないがこれは野球マンガというよりホラーだった
>やっぱりスポーツそのものにはそこまで興味湧かなかったんだろうな

タイガー博士でも野球描いてた

>アシスタント体制を構築するまでが無理ゲー
維持するのも大変だしね

こち亀で先生お願いします！って目だけ描くやつあったよね

>スタジオ制にした結果
これ誰？

>何で昭和の漫画家は落とすの少なかったんだろう
>劇画は作画レベル高く手間がかかるアナログなのに
寝てない

>昭和と違って体自体も弱い人が増えた？
>Dクレの人とかワートリの人とか
Dグレの人は精神的に病んじゃった系

>こち亀はストーリーものじゃなくて
>単発だからストックできるのが強い
一話完結型の方が翌週に持ち越せる続き物よりどう考えても作るの難しいけどな

1日どれだけ眠らないと体に悪いかは生まれつき決まっていて
人によって30分もいれば10時間もいるし
アシを使うにはコミュ力管理能力が必要で
漫画家の半分はこれが苦手でアシを使わない方が早くできるので使わないし

>史上最強レベルの才能がいかにサボるかいかに早く終わらせるかを頑張った結果
全員ハゲてる！

>人によって30分もいれば10時間もいるし
ショートスリーパーは存在しないよ

週刊連載の敵は背景ごときで白い手抜きとか悪口を言うおまえら

最近寿エンパイアの作者がつぶやいてたけど
スピリッツでやってたバンビーノも一人で描いてた時期があったそうで
よくやれたもんだと

>週刊連載の敵は背景ごときで白い手抜きとか悪口を言うおまえら
そのくせ書き込みが増えると今度は見辛いとか言い出す

成功した漫画家の子や孫はお金をたくさん残してくれたのだから
祠でも建てて祀るべき

>>昔と違って書き込みとかストーリーとか求められる質も上がってきたし
>昔も描き込みがすごい人はいた
その方はコピーして使い回すから

>>下描き無しでペンで一発描きで3日で終わらせてたらしい
>>暇だから隔週のめぞんとか読み切りも描いてたっていう
>鳥山明以上だな
100歳まで生きるぞ…か…

>>こち亀はストーリーものじゃなくて
>>単発だからストックできるのが強い
>一話完結型の方が翌週に持ち越せる続き物よりどう考えても作るの難しいけどな
でもとしあき
最終回が失敗しただけでその作品の全てを否定するじゃん？

>>下描き無しでペンで一発描きで3日で終わらせてたらしい
>>暇だから隔週のめぞんとか読み切りも描いてたっていう
>鳥山明以上だな
でも高橋留美子はアシスタントが五人くらいいるのでしょ
しかも連載は一本だけだし
昔の漫画家は上にも有るが３本くらい描いてるからな

手塚治虫はあの量で下書きも描いてるから現場は地獄だったろうな
下書きなしで描いてる回もあるから出来ないわけじゃないのに根が凝り性だから

絵を描くより話を考えるのが大変だと何かで読んだ

絵を描くのも大変だろう
1枚描くのですらど素人にゃ数日かかる

>絵を描くより話を考えるのが大変だと何かで読んだ
どっちも大変なんだけど作画は人海戦術で
本人描かなくても何とかなるから

多作で大変お世話になってるけどcuvie先生は全部自分の実体験を元にしてるのはもはや常識

>どっちも大変なんだけど作画は人海戦術で
>本人描かなくても何とかなるから
ゆうきまさみいわく
絵を他人に任せられるなら誰でも週刊連載出来ますよって

>多作で大変お世話になってるけどcuvie先生は全部自分の実体験を元にしてるのはもはや常識
ヤリチンヤリマンすぎない？

>絵を他人に任せられるなら誰でも週刊連載出来ますよって
気軽に言ってくれるなあ…

>ゆうきまさみいわく
>絵を他人に任せられるなら誰でも週刊連載出来ますよって
負けそうになるが最後には勝つ！

>負けそうになるが最後には勝つ！

>負けそうになるが最後には勝つ！
島本「それは……好きに描いていいっていうことか!!!」

呪術の作者も血反吐を吐きながら頑張ってるのは伝わってくる

>呪術の作者も血反吐を吐きながら頑張ってるのは伝わってくる

アシスタント使いが上手いのが原哲夫で下手なのがゆでたまご
向き不向きの問題なので良し悪しではない

>多作で大変お世話になってるけどcuvie先生は全部自分の実体験を元にしてるのはもはや常識
普段ああいうセックスしてるのか……

>アシスタント使いが上手いのが原哲夫で下手なのがゆでたまご
鳥山明や富樫は人として現場の仕切り役に向いてないと自覚しているからあえてアシスタント増やさなかった感

>呪術の作者も血反吐を吐きながら頑張ってるのは伝わってくる
えっそうか？
おまえら相手にはこの程度でいいだろと鼻くそほじりながら
雑絵を手癖で書いてる雰囲気しか伝わってこないが？

>えっそうか？
>おまえら相手にはこの程度でいいだろと鼻くそほじりながら
>雑絵を手癖で書いてる雰囲気しか伝わってこないが？
うんそれでいいよ

>>えっそうか？
>>おまえら相手にはこの程度でいいだろと鼻くそほじりながら
>>雑絵を手癖で書いてる雰囲気しか伝わってこないが？
>うんそれでいいよ 41
おっ認めたな
言質取ったぞ

>>スタジオ制にした結果
>これ誰？
本宮ひろ志
これの絵は奥さんが描いたのだったかな

背景もトーンもいらねーんだ
キャラが立って話が面白ければ

>本宮ひろ志
>これの絵は奥さんが描いたのだったかな
娘さんじゃなかったか

鳥山明がおかしい

>3分って嘘だろと思うが黄金期にジャンプ作家でしかも桂正和ならこれぐらいできそうなのが…
>3分になってくるとAIより早いだろ…
現状ならAIなんて遅いレベルじゃないと商業やってけないだろう
AIは作画サポートには間違いなく使えるだろうが

>鳥山明や富樫は人として現場の仕切り役に向いてないと自覚しているからあえてアシスタント増やさなかった感
単純に一人で全部やりたいからアシ使わないって人もいる

>鳥山明がおかしい
週刊連載できる時点で大概の作家はおかしい

>週刊連載できる時点で大概の作家はおかしい
荒木「それはいいすぎ、そこまでじゃない」

>アシを使うにはコミュ力管理能力が必要で
>漫画家の半分はこれが苦手でアシを使わない方が早くできるので使わないし
使わん理由の多くは単純に金かかるからや
週刊なんかはアシ使わないと無理だから使わざるをえないけど

週刊連載なんて見開きで尺稼げばすぐページ埋まるじゃん
ちまちま描かずに手抜き覚えないと

>>週刊連載できる時点で大概の作家はおかしい
>荒木「それはいいすぎ、そこまでじゃない」

>荒木「それはいいすぎ、そこまでじゃない」
なら何で7部途中から月刊に移行したんですかねぇ
しかも8部からは途中休載まで含む様になって
そう言うセリフは今だったら言っても全然説得力無いですねぇ
そう言ってたヤツ居た

キャラさえ立ってたらクレしんみたいな方が絵描くの楽でいいよな

>本宮ひろ志
まああの人は行徳の八百屋が本業だから

三浦健太郎も劇画は修羅の道って言ってたしな

ドラえもん並みに量産の絵って似せるの難しいのかな

こち亀の作者は休憩するとまた作業入るのにエネルギーを要するから休まないを実践してた人でしょ
敬意をもって言うけど一種の狂人に近いムーブ

荒木は荒木で労働は決まった時間だけやるように徹底してるし特に夜更かしや徹夜は出来るだけしないって決めてるのが良いと思う

>ドラえもん並みに量産の絵って似せるの難しいのかな
Ｆ先生は自分が描かなくなったら全体のクオリティが上がった
くらいになるのが理想と言ってたらしいけど
実際には難しかったようね

今一番筆が早いのはヒロくん？

>こち亀の作者は休憩するとまた作業入るのにエネルギーを要するから休まないを実践してた人でしょ
あと連載一本だけだと不安でしょうがないというのが常にあったらしい
だから読み切りとか別のことができるスケジュールを確保しておきたかった

趣味で年2ぐらいで健全オリジナル漫画描いてるだけだけど
描くたびに週刊連載どころか月刊連載でも
やれてるプロは人智を超えてると思っちゃう

>あと連載一本だけだと不安でしょうがないというのが常にあったらしい
不安や負の感情がエネルギーになるってことあるよなぁ
コントロールさえできたらだけど
連載が切れたらとか恐ろしかったのかもしれんね

>鳥山明がおかしい
広告代理店勤務だったから週間連載よりキツかったんじゃないかな

アニメ現場みたいに
監督と脚本と原画と動画と
分業すればええやん

>>鳥山明がおかしい
>広告代理店勤務だったから週間連載よりキツかったんじゃないかな
サラリーマン時代に自分の仕事が遅れることで
どれだけの人に迷惑が掛かるかってのを経験したから
締め切りは厳守してたというね

>アニメ現場みたいに
>監督と脚本と原画と動画と
>分業すればええやん
ウェブトゥーンなんかはそうやって作ってるのもある

>週刊連載なんて見開きで尺稼げばすぐページ埋まるじゃん
>ちまちま描かずに手抜き覚えないと
シャーマンキングも再開してから見開きやら大ゴマばっかの手抜きで話が全然進まなくなってた

>広告代理店勤務だったから週間連載よりキツかったんじゃないかな
いや地元のデザイン会社
そこもかなりブラックだったが

>>広告代理店勤務だったから週間連載よりキツかったんじゃないかな
>いや地元のデザイン会社
>そこもかなりブラックだったが
マシリトが言ってたけどこのとき賞に応募した作品が
スターウォーズのパロディだったんだよね
出来がどうこうじゃなくてパロディだからダメってことで落選だった

どうせ今はアニメで超綺麗になるんだから描き込まなくていいのに

>シャーマンキングも再開してから見開きやら大ゴマばっかの手抜きで話が全然進まなくなってた
小コマで話進めるページと大きく稼ぐページのメリハリが大切なんだろうなとは思うけど
週刊は手を抜くとすぐに読者が反応しそうだし掲載順に反映されそうな

>アニメ現場みたいに
>監督と脚本と原画と動画と
>分業すればええやん
それ全うできたのはさいとうたかを先生だけだったな
大体何かしら無理が出る
そもそも予算がかかりすぎて

>それ全うできたのはさいとうたかを先生だけだったな
>大体何かしら無理が出る
>そもそも予算がかかりすぎて
カイジの福本とか刃牙の板垣とか
スピンオフ大量生産してるとこはやってそうだが

>それ全うできたのはさいとうたかを先生だけだったな
>大体何かしら無理が出る
>そもそも予算がかかりすぎて
スタッフ食わせる為にも仕事量が減らせないというね

鳥山明って実は描きたいものないんじゃ

>鳥山明って実は描きたいものないんじゃ
描きたかったのがサンドランドとかだったはず

>鳥山明って実は描きたいものないんじゃ
カンフーアクションもの描けって言われた時も
好きなのと描きたいのとは違うんだけどなあ…と内心思ったらしい

はいっ1日1ページ書ければ週刊漫画家になれますよ

>スタッフ食わせる為にも仕事量が減らせないというね
ベテランはこれまで付いてきたスタッフ食わせる為に歳とっても仕事辞められないという
一度ストップしたら新しいスタッフ雇うのも厳しいのもあるが

>描きたかったのがサンドランドとかだったはず
鳥嶋が漫画家の描きたいものは好きな作品の模倣と言ってたが
サンドランドは何の模倣だったんだろう

>週刊漫画はこのペースでやるのか…
これ３０分がすげえよ…すごいなぁ

>鳥嶋が漫画家の描きたいものは好きな作品の模倣と言ってたが
>サンドランドは何の模倣だったんだろう
マシリトがサンドランド読んでまた水探し？と言ってたから昔の映画かなんかに元ネタありそう

>>描きたかったのがサンドランドとかだったはず
>鳥嶋が漫画家の描きたいものは好きな作品の模倣と言ってたが
>サンドランドは何の模倣だったんだろう
宮崎駿か砂の惑星か何か

>>鳥嶋が漫画家の描きたいものは好きな作品の模倣と言ってたが
>>サンドランドは何の模倣だったんだろう
>マシリトがサンドランド読んでまた水探し？と言ってたから昔の映画かなんかに元ネタありそう
水探しは昔の読み切りでもやってたからそれのことじゃないかな

>鳥山明って実は描きたいものないんじゃ
メカ描くのは絶対好きだろう

別に漫画を描きたかったわけでも漫画家になりたかったわけでもないのにそろそろデビュー20周年迎える漫画家だっているし

>>それ全うできたのはさいとうたかを先生だけだったな
>>大体何かしら無理が出る
>>そもそも予算がかかりすぎて
>スタッフ食わせる為にも仕事量が減らせないというね
さいとう先生も晩年まで自分の好きに作品作ること出来なかったからなあ

>出来がどうこうじゃなくてパロディだからダメってことで落選だった
かつてのジャンプは紙面で志望者向けに
「パロディは描くな」「パロディは作品じゃない」って書くぐらいに徹底してたからな

>さいとう先生も晩年まで自分の好きに作品作ること出来なかったからなあ
新しいバロム１見たかったね

>さいとう先生も晩年まで自分の好きに作品作ること出来なかったからなあ
バロム１やらせてあげれば良かったのに

漫画家に感謝しよう

>鳥嶋が漫画家の描きたいものは好きな作品の模倣と言ってたが
いがらしみきおはゾンビ系のホラー映画大好きだけど
好きに描いてもストレートには出てないな

>鳥山明って実は描きたいものないんじゃ
メカと恐竜

>ウェブトゥーンなんかはそうやって作ってるのもある
あれは分業というよりも悪い意味での下請け構造化が進んでる

>>ウェブトゥーンなんかはそうやって作ってるのもある
>あれは分業というよりも悪い意味での下請け構造化が進んでる
編集部側が原作になってるものも多いので版権おさえておきたいんだろうなと

>アニメ現場みたいに
>監督と脚本と原画と動画と
>分業すればええやん
アメコミは昔からそう

>>アニメ現場みたいに
>>監督と脚本と原画と動画と
>>分業すればええやん
>アメコミは昔からそう
なので描く方は貧困生活
儲かるのは会社の上だけ

>高橋留美子レベルになると鉄人すぎる
編集の話
>下描き無しでペンで一発描きで3日で終わらせてたらしい
>暇だから隔週のめぞんとか読み切りも描いてたっていう
その画の頃はまだ学生で不定期連載やな
卒業して週刊連載になったのは面堂初登場辺り

>成功した漫画家の子や孫はお金をたくさん残してくれたのだから
>祠でも建てて祀るべき
祠は建てないが会社は立ててるな
資産管理の

>1724854192343.jpg
当時の作画コストの低さがなせる技

>「パロディは描くな」「パロディは作品じゃない」って書くぐらいに徹底してたからな

>>1724854192343.jpg
>当時の作画コストの低さがなせる技
作画なんて人海戦術でどうにかなる
問題はお話

>富樫は幽白の時はアシを使ってたが人間関係が嫌になって
>レベルEは１人で描いて変わりにジャンプでは珍しい月イチ連載になった
>ハンター以降の体制は知らん
メだと随分前にアシスタント募集してた記憶があるような無いような

>アシスタント使いが上手いのが原哲夫で下手なのがゆでたまご
>向き不向きの問題なので良し悪しではない
ゆでの方は暇な漫画家がヘルプ的に来てなんか描いて金貰って帰ってくとかが結構有ったそうで

>当時の作画コストの低さがなせる技
アシが描いても松本メーターとか手間だぞ

>>富樫は幽白の時はアシを使ってたが人間関係が嫌になって
>>レベルEは１人で描いて変わりにジャンプでは珍しい月イチ連載になった
>>ハンター以降の体制は知らん
>メだと随分前にアシスタント募集してた記憶があるような無いような
募集では無いけど言及はしてるな